2025年末,年代劇《老舅》登陸央視八套與網(wǎng)絡(luò)平臺,憑借濃郁的東北地域風情、鮮活的小人物群像與實力派演員的精彩演繹,開播即成為黑馬,然而隨著劇情推進,尤其是后半程風格陡轉(zhuǎn)與核心角色離場后,劇集口碑出現(xiàn)分化,評分下滑,也引發(fā)關(guān)于年代劇創(chuàng)作相關(guān)討論。
開播初期,《老舅》的優(yōu)勢堪稱突出,迅速抓住了觀眾的注意力。劇集以上世紀90年代東北下崗潮為背景,聚焦主角崔國明(老舅)從“鐵飯碗”工人到屢次創(chuàng)業(yè)碰壁的人生軌跡,不走“爽劇”套路的人物設(shè)定極具辨識度。老舅既有高學歷、強能力的底色,寫下過200頁的企業(yè)改革建言,卻也在時代浪潮中屢屢受挫,仿制小孔眼鏡、當邊境“倒爺”等創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷充滿窘迫與荒誕,這種“敢做夢、敢歸零”的普通人特質(zhì),精準戳中了觀眾的情感共鳴。
同時,郭京飛、劉佩琦等實力派演員的演繹為劇集增色不少,郭京飛將老舅“嘴欠心軟、外慫內(nèi)韌”的性格詮釋得淋漓盡致,蹲炕頭叼牙簽、與家人拌嘴的生活化場景,以及食堂對領(lǐng)導(dǎo)唱《鐵窗淚》的解壓名場面,都成為觀眾熱議的焦點。
除了鮮活的主角,劇集對年代氛圍的精準還原與溫情內(nèi)核的細膩表達,也是前期圈粉的關(guān)鍵。老舊樓道、單位食堂、街頭攤位等場景道具,瞬間將觀眾拉回物質(zhì)不算充裕但充滿奔頭的90年代;鄰里互助、親情羈絆的橋段溫暖治愈,尤其是王佳佳飾演的舅媽,以良善仁厚的形象成為家庭的“定海神針”,她的包容與托底讓老舅的“折騰”有了合理支撐,也讓觀眾在其中看到了自己生活中的煙火人間。數(shù)據(jù)層面,劇集開播第三天起連續(xù)十天占據(jù)全網(wǎng)正片播放量首位,央視收視峰值突破3.02%,豆瓣開分7.6分,好評集中在“接地氣、演技在線、東北味足”等關(guān)鍵詞上。
轉(zhuǎn)折發(fā)生在劇集下半程,尤其是舅媽意外離世后,《老舅》的口碑開始斷崖式下滑,豆瓣評分短期內(nèi)跌至7.1分。觀眾的爭議主要集中在三個層面:其一,人設(shè)割裂與邏輯脫軌。前期展現(xiàn)出高知、理智特質(zhì)的老舅,后期多次陷入拙劣騙術(shù),甚至知法犯法雇用小學生推銷不合格眼鏡鋃鐺入獄;而一直“人間清醒”的舅媽,也突然在郵票市場熱潮中同意舉債加杠桿,這種前后矛盾的設(shè)定讓觀眾難以接受。其二,核心角色離場的處理倉促。舅媽作為全劇的溫情支柱,其離世毫無鋪墊,觀眾僅通過骨灰盒得知消息,缺乏情感告別環(huán)節(jié),被質(zhì)疑為“工具人式犧牲”,專為推動男主成長服務(wù),引發(fā)大量“意難平”的情緒反彈。其三,基調(diào)突變與苦難密度過載。劇集前期以喜劇調(diào)性為主,后期卻密集堆砌生離死別、創(chuàng)業(yè)失敗、親人入獄等苦難情節(jié),形成強烈的預(yù)期落差,“麻煩永遠找同一戶人”的設(shè)定讓觀眾產(chǎn)生疲憊感,偏離了前期“輕喜劇”的定位。
《老舅》的口碑起伏,本質(zhì)上反映了當下觀眾對年代劇的更高要求:既要還原時代質(zhì)感、傳遞情感溫度,也要保證劇情邏輯自洽、角色成長連貫。
值得一提的是,劇中主角老舅與《繁花》里的阿寶,堪稱90年代社會轉(zhuǎn)型期逐夢者的南北鏡像,二者核心連接點在于均以個人奮斗綁定時代機遇——阿寶借上海股市興起、外貿(mào)發(fā)展實現(xiàn)階層躍升,老舅則在東北下崗潮中屢次創(chuàng)業(yè)突圍,都折射出特定年代“抓住機遇改變命運”的集體心態(tài),且都有親情或人情羈絆作為精神支撐,印證了接地氣的小人物敘事與真實年代氛圍的強大吸引力。
阿寶的成長軌跡貼合上海地域的精致與商業(yè)規(guī)則,而老舅的人物弧光卻因后期人設(shè)割裂、苦難堆砌出現(xiàn)斷裂。這也提醒創(chuàng)作者,類型融合不能簡單拼接,喜劇與悲劇的轉(zhuǎn)換需要自然過渡,苦難敘事不應(yīng)淪為刻意煽情的工具,核心角色的命運處理更需尊重觀眾的情感共鳴。
好的年代劇讓觀眾在認清生活的無奈后,仍能感受到人性的韌性與善意。盡管有爭議,《老舅》依然憑借前期的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與演員的扎實表演,成為年末檔的熱門話題。它的口碑起伏不僅是一部劇的創(chuàng)作得失,更為后續(xù)年代劇創(chuàng)作提供了重要啟示:在娛樂性與真實感之間找到平衡,在情感表達與邏輯嚴謹之間做好兼顧,才能真正留住觀眾,實現(xiàn)口碑與熱度的長久保鮮。
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠
校對 石偉