金陵美術(shù)館年終大展，“波瀾壯闊——賴少其藝術(shù)大展”開展
來源： 紫牛新聞
2025-12-09 11:22:00
12月8日，金陵美術(shù)館年終大展“波瀾壯闊——賴少其藝術(shù)大展”開展。本次展覽由南京書畫院 金陵美術(shù)館與廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）、合肥市文化館（賴少其藝術(shù)館）聯(lián)合主辦，共精選展出賴少其先生各時(shí)期藝術(shù)代表作91件，系統(tǒng)梳理了其豐富而厚重的藝術(shù)人生。
賴少其是新興木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)，新徽派版畫創(chuàng)始人，一生經(jīng)歷堪稱波瀾壯闊，被魯迅譽(yù)為“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”。在回望20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展歷程時(shí)，賴少其先生的身影顯得格外清晰而重要。他既是成就卓著的書畫藝術(shù)大家，更是新中國文藝事業(yè)卓越的組織者與領(lǐng)導(dǎo)者，他的藝術(shù)人生與華東大地血脈相連，而江蘇南京，正是他這段輝煌歷程的起點(diǎn)。1949年，伴隨著中華人民共和國成立，賴少其肩負(fù)著時(shí)代的使命抵達(dá)南京。他不僅是全國第一次文代會(huì)、第一屆政協(xié)會(huì)議和開國大典的親歷者，更成為將新時(shí)代文藝方針帶回南京的傳達(dá)者與踐行者。新中國成立后，賴少其作為南京軍管會(huì)文藝處處長、市委宣傳部副部長和市文聯(lián)主席，他以堅(jiān)定的黨性、開闊的胸襟與務(wù)實(shí)的工作，迅速團(tuán)結(jié)并領(lǐng)導(dǎo)起南京的文藝界。
1950年，賴少其任軍管會(huì)文藝處處長（圖）
作為美術(shù)家的賴少其，慧眼識(shí)真，表現(xiàn)出對(duì)書畫家的一片真誠和愛心，因而他得到藝術(shù)家的普遍敬重。在寧期間，賴少其以其獨(dú)特的人格魅力，與藝術(shù)家結(jié)下深厚情誼，他幫助傅抱石，尊重并團(tuán)結(jié)胡小石、陳之佛、林散之、錢松喦、高二適、宋文治、康平、亞明等多位江蘇書畫名家，關(guān)心藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作，與他們長期交往、廣泛交游，探討書畫藝術(shù)，共同為江蘇地區(qū)新中國美術(shù)事業(yè)的奠基與開拓，傾注了滿腔熱忱。這段經(jīng)歷，不僅展現(xiàn)了他作為文藝工作組織者的優(yōu)秀品質(zhì)與良好作風(fēng)，也為其日后在上海、安徽等華東地區(qū)組織文藝工作積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。
策展人劉春杰表示，無論在哪里工作，不管時(shí)局如何變化，賴少其都不同于一般的畫師、藝人，一生理論先行，與創(chuàng)作并重，建造自己的鮮明主張，始終為“時(shí)代的藝術(shù)”和“藝術(shù)的時(shí)代”代言，“他的一生都在革命，不論人生與藝術(shù)。賴少其似一道燦爛的光，身在何方都發(fā)亮，都照著他者，予人溫暖；也發(fā)出質(zhì)疑，揭示丑陋。他是革命者、探索者、理論者、實(shí)踐者，高山仰止、錚錚鐵骨、波瀾壯闊?！?/p>
整場(chǎng)展覽以“求是、求源、求真、求變、求樸”為脈絡(luò)，不僅呈現(xiàn)了賴少其作為革命者與藝術(shù)家的雙重身份，也見證了一位大家如何在時(shí)代洪流中不斷超越自我的壯闊歷程。展覽重點(diǎn)關(guān)注他在南京生活和工作的日子，特別展出了他擔(dān)任南京市文聯(lián)主席期間的不少珍貴文獻(xiàn)。這些資料生動(dòng)還原了他聯(lián)合傅抱石等金陵藝術(shù)名家，一起推動(dòng)江蘇文藝事業(yè)發(fā)展的往事。
右軍弄墨 69cm×34.6cm 書法 1979年 金陵美術(shù)館藏
百萬雄獅過大江 164cm×91cm 版畫 1979年 合肥市文化館（賴少其藝術(shù)館）藏
春似海 60cm×60cm 紙本設(shè)色 1991年 廣州藝術(shù)博物院（廣州美術(shù)館）藏
除了追溯他的藝術(shù)源頭，展覽還全面展示了賴少其多方面的藝術(shù)成就。一方面，他扎根傳統(tǒng)，認(rèn)真臨摹古畫、鉆研書法，作品里滿是對(duì)傳統(tǒng)技法的傳承；另一方面，他積極投身新興木刻運(yùn)動(dòng)，作品始終緊扣時(shí)代脈搏：抗戰(zhàn)時(shí)期，木刻作品筆力剛健，充滿愛國情懷；社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，他以寫實(shí)手法記錄社會(huì)變遷；此后形成的“新徽派”風(fēng)格，更是融匯中西，其作品中仿佛回蕩著歷史的余音。尤其值得一提的是他晚年的“丙寅變法”，以黃山為創(chuàng)作主題，把木刻的力度和西洋畫的光影色彩融入水墨畫中。他晚年的花鳥畫也變得更抽象、更有意境，最終達(dá)到了簡(jiǎn)潔自然的藝術(shù)高峰。
據(jù)悉，展覽將持續(xù)至2026年3月1日，圍繞此次展覽還將開場(chǎng)更多活動(dòng)。
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