多角度呈現(xiàn)江蘇版畫文脈，《清暉：江蘇水印木刻研究展》開展
來源： 紫牛新聞
2025-12-05 11:38:00
近日，“清暉：江蘇水印木刻研究展”在江蘇省美術(shù)館新館3樓開幕，該展入選2025年全國美術(shù)館館藏精品展出季。
江蘇版畫文脈綿長，創(chuàng)作重鎮(zhèn)星羅棋布。明清之際，雕版藝術(shù)臻于極境，“十竹齋”饾版拱花之巧、“芥子園”畫譜刊刻之精，蜚聲海內(nèi)外；20世紀(jì)30年代，新興木刻運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，南京、蘇州、南通、揚(yáng)州、徐州等城市相繼成為運(yùn)動(dòng)核心陣地，為江蘇版畫注入革新活力。自60年代以降，江蘇水印版畫承續(xù)傳統(tǒng)文脈，兼具藝術(shù)創(chuàng)新銳氣，借政策扶持之力與人才培育之功迅速崛起，終成“揉水墨之韻、金石之勁、木味之樸于一體，融國畫寫意精神與版畫刀筆之銳于一爐”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
1962至1964年間，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)與江蘇省美術(shù)館于中山陵藏經(jīng)樓聯(lián)袂舉辦三屆“全省版畫進(jìn)修班”。在張樹云、黃丕謨、吳俊發(fā)、張新予、朱琴葆諸位先生的執(zhí)教深耕與藝術(shù)探索下，施漢鼎、李漢平、勞思、丁立松等一代中堅(jiān)力量應(yīng)運(yùn)而生，構(gòu)筑起一條承古開新、創(chuàng)變并舉的水印木刻發(fā)展脈絡(luò)。八九十年代，江蘇水印木刻邁入雙重轉(zhuǎn)型期：南京、啟東、蘇州三地守正出新，藝術(shù)家于傳統(tǒng)水印肌理中植入當(dāng)代觀念；同時(shí)借國際展臺(tái)搭建跨文化對(duì)話橋梁，使“水印為魂，刀木為骨”的東方美學(xué)躋身世界藝壇。進(jìn)入21世紀(jì)，“多元化”成為江蘇水印版畫的時(shí)代強(qiáng)音——從植根地域的特色流派，到兼具美學(xué)價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)，新一代版畫家活化“刀味、木味、水韻”傳統(tǒng)基因，廣納國內(nèi)外藝術(shù)理念，在銅版、石版、絲網(wǎng)版、數(shù)碼版等多元媒介中大膽實(shí)驗(yàn)，終令水印木刻綻放出東方意蘊(yùn)與現(xiàn)代質(zhì)感交融的嶄新光彩。
魯迅曾以“鏤象于木，印之素紙”精準(zhǔn)概括中國水印木刻的精神根脈。江蘇版畫家們恪守正道、勇于創(chuàng)新，深植十竹齋饾版、桃花塢年畫與徐州漢畫像石的江南文脈，擷取傳統(tǒng)水墨意趣與新興木刻精神，開創(chuàng)了融水韻于刀味的藝術(shù)新境。為清晰勾勒出水印木刻演進(jìn)之路，我們追本溯源、系統(tǒng)梳理，特策劃“清暉：江蘇水印木刻研究展”，遴選館藏精品百余件，輔以珍貴檔案史料，全景再現(xiàn)水印木刻的崛起、嬗變與重構(gòu)。在一代代創(chuàng)作者的不懈耕耘中，江蘇水印木刻不僅從地域工藝躍升為當(dāng)代藝術(shù)語言，更讓“水印美學(xué)”在時(shí)光流轉(zhuǎn)中沉淀為雋永的歲月清暉。
展覽將持續(xù)至12月28日。
校對(duì) 盛媛媛