書超江蘇|書法家言恭達(dá)通臨《散氏盤》十八條屏解析
來源： 紫牛新聞
2025-09-08 16:17:00
《散氏盤》是西周晚期青銅器中的銘文典范，約鑄造于周厲王時(shí)期（公元前9世紀(jì)），因銘文中多次提及“散氏”而得名。《散氏盤》書寫風(fēng)格亦突破傳統(tǒng)金文的莊重整飭，呈現(xiàn)出自由率意的特征，是金文書法從“規(guī)范”向“個(gè)性”過渡的典型代表。
當(dāng)代書法大家言恭達(dá)先生以八尺巨制臨寫《散氏盤》，向經(jīng)典致敬。言恭達(dá)篆書向來以“筆力扛鼎”著稱，此次通臨《散氏盤》，更是將其篆書筆法中“篆籀筆法相融”的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。《散氏盤》原銘因鑄造工藝與歲月侵蝕，線條自帶“曲直相生、剛?cè)嵯酀?jì)”的天然意趣，而言先生以筆追金，在宣紙之上再現(xiàn)了這種歷經(jīng)三千年的奇逸風(fēng)骨。其起筆多采用“逆鋒切入，中鋒逆進(jìn)”，筆鋒如“蟲蝕木”般緩緩入紙，既保留了《散氏盤》“方中寓圓”的典型筆法特征，又融入了甲骨文“瘦勁峭拔”的筆意，讓每一根線條都似青銅鑄就，兼具古樸與靈動(dòng)。
行筆過程中，“提鋒逆入澀行”的運(yùn)用堪稱精妙。他借鑒《散氏盤》線條的自然粗細(xì)變化，在書寫時(shí)通過手腕的靈活轉(zhuǎn)動(dòng)調(diào)節(jié)筆鋒壓力，使線條中段常現(xiàn)“粗細(xì)交替”線態(tài)變化的韻律，如老樹虬枝般遒勁而富有生命力。這種處理既不同于原銘因鑄造產(chǎn)生的熔制變化，也有別于后世書家刻意追求的規(guī)整與刻板，而是以“人為的自然”再現(xiàn)了金文的率真意趣與自然書寫性的當(dāng)代創(chuàng)造。收筆處則“戛然而止”與“漸弱淡出”交替使用，短畫收筆如“斷崖截壁”般果斷，長(zhǎng)畫收筆則似“長(zhǎng)河落日”般舒緩，將《散氏盤》“不拘一格”的筆法特質(zhì)轉(zhuǎn)化為富有節(jié)奏感的筆墨語(yǔ)言。這種以“力”為核心的筆法體系，是對(duì)《散氏盤》金文筆法精髓的深刻把握。
《散氏盤》作為西周金文變革期的代表，線條中蘊(yùn)含著豐富的運(yùn)動(dòng)軌跡，而言先生以篆籀筆法為骨、墨態(tài)善變?yōu)轫嵉墓P法組合，不僅還原了線條的內(nèi)在張力，通過筆鋒的細(xì)微調(diào)整強(qiáng)化了線條的表現(xiàn)力，此是其篆書“力透紙背”筆力的生動(dòng)體現(xiàn)，讓平面的青銅銘文在筆墨中獲得了立體的藝術(shù)生命。
《散氏盤》的結(jié)體以“跌宕錯(cuò)落”聞名，字形如“星羅棋布”，疏密對(duì)比極具天然之趣。單字處理上，他保留了《散氏盤》“上緊下松、左收右放”的結(jié)體特征，重心下沉，同時(shí)強(qiáng)化了字形的動(dòng)態(tài)變化。既延續(xù)了銘文的天然之美，又融入了當(dāng)代書法的構(gòu)成意識(shí)，讓古老的文字煥發(fā)出新的活力。更值得稱道的是八尺十八條屏的整體章法。他摒棄了傳統(tǒng)臨作“字字對(duì)齊”的刻板排列，以“錯(cuò)落有致”的布局呼應(yīng)《散氏盤》銘文在器物上的自然分布。這種章法處理暗合《散氏盤》作為土地契約銘文的實(shí)用屬性，其文字排列隨器物弧度自然變化，而言先生以筆墨的濃淡潤(rùn)渴導(dǎo)演出這種天然布局，使人工創(chuàng)作的作品獲得了“渾然天成”的藝術(shù)效果，讓讀者不得不欽服與贊嘆！
言恭達(dá)的十八條屏通臨《散氏盤》，不僅是一次對(duì)西周金文經(jīng)典的致敬，更是一場(chǎng)傳統(tǒng)與當(dāng)代的藝術(shù)對(duì)話。他以沉雄的筆力再現(xiàn)了《散氏盤》的奇逸風(fēng)骨，以靈動(dòng)的結(jié)體捕捉了原銘的爛漫氣象，以豐富的墨法賦予了作品歲月的厚重。這組作品的價(jià)值，不僅在于其精湛的技藝與獨(dú)特的藝術(shù)魅力，更在于為書法愛好者提供了“臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換”的鮮活范例，讓人們明白臨摹不是簡(jiǎn)單復(fù)制，而是理解、吸收、再創(chuàng)造的過程。
識(shí)別二維碼參與書超江蘇
言恭達(dá)先生通臨《散氏盤》十八條屏部分內(nèi)容欣賞
校對(duì) 朱亞萍