面對面 | 演員邢佳棟：從伍六一到卡諾里，做一塊“有溫度的石頭”
來源： 紫牛新聞
2025-12-25 16:13:00
“很多角色可以說是等來的，但更多的是水到渠成。”對演員邢佳棟來說，職業(yè)生涯中有不少坐標(biāo)性的角色，比如《士兵突擊》里的伍六一，也比如《死無葬身之地》里的卡諾里。這個周末，國家話劇院創(chuàng)排的經(jīng)典保留劇目《死無葬身之地》，將登陸南京保利大劇院。
28年前，邢佳棟還是北京電影學(xué)院的學(xué)生，坐在臺下觀看這部戲的第一版，感受著舞臺上人物們的掙扎與抉擇。如今，他站在舞臺中央，成為那塊支撐他人在絕境中不致崩塌的“石頭”。
實習(xí)生 喻彥
揚(yáng)子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
提起邢佳棟，很多人的第一反應(yīng)是《士兵突擊》中那個寧折不彎的伍六一——韌帶撕裂也不肯放棄選拔，寧可退伍也不愿茍且留在部隊做個閑職?！拌F血”“剛毅”，在很長一段時間里成為他的大眾標(biāo)簽。
但他有著不斷尋求突破的自覺，“我也不是只演了軍旅題材的作品?！痹凇鹅F里看花》中，他是拍賣行里精于古玩鑒定的專家；在《養(yǎng)父的花樣年華》里，他飾演的退伍軍人郎德貴，在北大荒用溫情撐起一個特殊的家庭；在刑偵劇《謊言真探》中，他更是顛覆形象，飾演了一個被觀眾稱為“街溜子”和“鐵憨憨”的刑警隊長陳虎，成為全劇的喜劇擔(dān)當(dāng)。
這些探索與嘗試，似乎都在為某個時刻做鋪墊。真正讓他感到一切準(zhǔn)備都已就緒、一切感受皆可傾注的“水到渠成”之作，便是話劇《死無葬身之地》中的卡諾里。
《死無葬身之地》被公認(rèn)為法國存在主義巨匠薩特最具代表性與思想性的戲劇作品之一。1997年，留俄歸國的導(dǎo)演學(xué)博士查明哲在國家話劇院前身之一的中央實驗話劇院，首次將此劇搬上國內(nèi)舞臺，至今已歷經(jīng)多次復(fù)排，被視為其最具思想高度的保留劇目之一。此次巡演的是最新的第四版，南京是第二站。
劇作以“二戰(zhàn)”時期法國抵抗運(yùn)動成員被捕后的審訊為核心，探討人在極端情境下如何面對恐懼、背叛、沉默與生死。這部劇內(nèi)含的關(guān)于選擇、困境、自由與責(zé)任的議題，穿透時空，與當(dāng)下仍有共鳴。
在邢佳棟看來，卡諾里的尊嚴(yán)并非通過激烈的外在抗?fàn)巵碚蔑@，恰恰相反，它蘊(yùn)藏于一種近乎磐石的沉默與穩(wěn)定之中。當(dāng)毀滅性的力量碾壓而至，他依然選擇像“人”一樣去思考、去感受、去進(jìn)行內(nèi)在的抵抗?！斑@個角色臺詞不算密集，肢體動作也極為克制，大部分時間靜默如石，”邢佳棟說，“但正是這塊‘石頭’，承載了薩特哲學(xué)中關(guān)于選擇、尊嚴(yán)與存在本質(zhì)的核心重量?！?/p>
在舞臺上演繹這樣一位人物，挑戰(zhàn)不言而喻?！罢娴暮茈y?！彼拐\相告，“我不能讓他僅僅成為一塊冷冰冰的、理性至上的石頭。雖然需要極致的沉穩(wěn)與力量感，但若失去溫度，便背離了人性?！睘榇?，他與導(dǎo)演查明哲進(jìn)行了反復(fù)深入地溝通，最終為角色定下了“一塊有溫度的石頭”這一核心基調(diào)。這溫度，流淌在對遠(yuǎn)方妻子的深沉思念里，隱匿在對年輕同伴無聲卻堅實的支撐中，更閃爍在即便面臨肉體摧殘與死亡威脅時，依然竭力保持的人性微光。
舞臺很“養(yǎng)”演員，邢佳棟告訴記者，這一次，為了讓演員體驗角色被關(guān)押時的恐懼與孤立感，查明哲導(dǎo)演在排練場實施了極端的“黑燈排練法”，“只有一絲絲自然光，陰暗得剛剛好，所有人共享一種黑暗?！边@種空間和心理上的創(chuàng)造性實驗，將演員們帶入不可復(fù)制的極端情境，也直指薩特戲劇的核心——一個人在極限境遇下如何選擇。所以開演時每位演員都特別消耗，下臺就需要趕緊“回血”。
《死無葬身之地》復(fù)排至今，僅亮相了上海、廈門幾座城市，但有不少粉絲追著邢佳棟跑，其中不少是90后00后，更令人意想不到的是，許多年輕粉絲“入坑”的起點，竟是電視劇《士兵突擊》。
時光荏苒，由同班人馬合作的《士兵突擊》播出已19年，《我的團(tuán)長我的團(tuán)》也走過16個春秋，但他們締結(jié)的情誼，卻從未隨時間淡去。
“我們有個群，張國強(qiáng)是群主?！毙霞褩澬χf，這群從同一片“軍營”中走出來的演員，在各自成長后依然彼此扶持、相互成就，他參演過段奕宏監(jiān)制的《雙探》，出現(xiàn)在陳思誠導(dǎo)演的新電影項目，加盟了王寶強(qiáng)擔(dān)任監(jiān)制、主演的電視劇《棋士》，等等。
最近，蘭曉龍編劇的電影《得閑謹(jǐn)制》上映，很多觀眾又開始懷念《士兵突擊》的燃情歲月。邢佳棟也看了電影，熟悉的筆觸讓他倍感親切，“一看就是蘭曉龍的作品”。隔天，他們這群老朋友就聚在一起吃飯聊天，“大家都在自己的領(lǐng)域里努力著，時有交流，這種感覺很好”。
因一部舊作而持續(xù)收獲跨越代際的喜愛，令他心生感慨，“有些觀眾在劇集首播時可能還未出生，如今卻在網(wǎng)絡(luò)上‘考古’，并能被其中的精神所打動。”這讓他更加確信“精品的價值不受時代流變的左右”。
正如《死無葬身之地》，在首演28年后的今天復(fù)排，其力量依然能精準(zhǔn)地觸動當(dāng)代年輕人，特別是那些正面臨學(xué)業(yè)壓力、職業(yè)迷茫的年輕人。邢佳棟表示，“這部戲雖然設(shè)定在極端情境下，但其中關(guān)于選擇的困境，其實存在于我們?nèi)粘Ｉ畹拿恳环?、每一秒?！?/p>
在年輕粉絲群中，他還收獲了一個無比親切的稱呼“舅舅”?！耙粋€是他們年輕，從輩分上說，確實差著輩兒。還有一個，他們覺得叫舅舅，是娘家人?！彼χ忉?。
劇場外的“SD”（即演后見面）環(huán)節(jié)，是他與這些“小朋友小伙伴”交流的重要時刻。年輕人們常常會向他請教工作或?qū)W習(xí)上的困惑，“我無法提供具體的解決方法，但我可以在人生態(tài)度，在如何面對困境，如何自處這些方面，分享我的看法?！彼踔劣龅竭^家長帶著上高中的孩子前來的，“有家長說，孩子因為喜歡我的戲、我說的話、寫的東西，這幾年反而變得更成熟了?！?/p>
這些真誠的互動，讓他思考“公眾人物”的責(zé)任，“我愿意通過我的角色，不僅僅是我飾演的人物，包括我在這個世界的角色，來給社會帶來一些好的東西”。
在《死無葬身之地》的戲劇世界里，卡諾里的“靜默”是一種抵抗。而在邢佳棟的演藝生涯中，“隱沒”則是他的主動選擇。
他很少參加綜藝，不熱衷曝光，微博、小紅書、抖音賬號多是工作人員在打理?！拔矣X得當(dāng)我離開舞臺，離開攝像機(jī)鏡頭，我就應(yīng)該回到我的日常生活當(dāng)中?！彼畲蟮膼酆檬亲鲲?、逛街、打球。他始終記得一個大明星說過的話——不愿意觀眾知道他平常穿什么顏色的襪子。這種近乎“隱身”的自覺，源于他對演員與角色關(guān)系的理解，“我希望觀眾記住的是我演的每一個角色的名字，而不要記住我邢佳棟這個名字?！?/p>
他頓了頓，又無奈地笑，“但我們公司的小朋友跟我說，叫不出演員名字而只叫得出角色名字，說明還沒‘火’?！?/p>
薩特說“存在先于本質(zhì)”，人通過選擇成為自己。這句話，邢佳棟在53歲時有了更深的體會?！啊端罒o葬身之地》關(guān)注的是，英雄怎么成為英雄，而不是生來就是英雄?！彼治龅溃骸澳挠腥颂焐褪怯⑿?？都是在無數(shù)個關(guān)鍵時刻，通過一次次艱難地選擇和具體的行動，逐漸塑造而成的?！?/p>
很少有人知道，在憑借《士兵突擊》伍六一一角走紅前，邢佳棟曾度過近五年無戲可拍的日子，甚至一度準(zhǔn)備轉(zhuǎn)行去做買賣了。而人生的轉(zhuǎn)折往往在不經(jīng)意間到來。2004年底，他的師哥、導(dǎo)演何群找他出演電視劇《呂梁英雄傳》中的孟二楞，“那是我畢業(yè)后第一個重要的角色，三個男主演之一?！闭沁@部劇，讓正在籌備《士兵突擊》的康洪雷導(dǎo)演注意到了他，“康導(dǎo)說，把這個演孟二楞的演員找來，我想讓他演伍六一?！?/p>
后來，《士兵突擊》火到超出所有人的預(yù)期，但他沒有乘勢而上大量接戲，保持一種近乎“佛系”的節(jié)奏：每年兩三部戲，不軋戲，不量產(chǎn)?！耙徊繎蛘J(rèn)真拍三四個月，兩個戲大半年就過去了。如果狀態(tài)太疲憊了，我是沒辦法全身心塑造一個角色的?！?/p>
從差點轉(zhuǎn)行的選擇，到每年只接兩三部戲的選擇；從拒絕過度曝光的選擇，到在每個角色中尋找“新鮮有意思的東西”的選擇——所有這些選擇，塑造了今日的邢佳棟，“我對什么都有好奇心。就算是同類型的角色，也不是同一個人?！?/p>
他更是坦誠自己沒有“特別想演的角色”，因為每個角色都有獨(dú)特的可能性，“我怕的不是對某個人物沒興趣，是怕對演戲這事兒沒興趣了?！?/p>
如今，站在53歲的人生節(jié)點回望，他更確信“水到渠成”的智慧，“很多事情不是我單方面非得要怎么著就可以了。很多是多方因素累積，才能湊成一個角色的出現(xiàn)?！?/p>
采訪臨近尾聲，記者拋出一個假設(shè)性問題：“如果不做演員，會做什么？”他笑了：“其實沒有‘如果’。如果非得要說，我可能就想做個閑人，每天看看書、研究做飯?！彪S即他又正色道：“我很少做假設(shè)，‘如果怎么樣’，這‘很假’。在不做假設(shè)的情況下，我們面對的很多日常已經(jīng)摻雜了各種幻象，再做假設(shè)，就更脫離真實了?！?/p>
在這個人人都想被看見的時代，選擇“隱沒”是需要勇氣的。但邢佳棟認(rèn)為，真正的力量，往往蘊(yùn)藏于靜默之中；而真正的演員，永遠(yuǎn)用角色說話。
【快問快答】
K=孔小平
X=邢佳棟
K：這次與海清搭戲，并且來到她的家鄉(xiāng)南京演出，合作感受如何？
X：海清是我?guī)熋?，她很用功很努力。我們這個戲從今年8月開始排練，每一次對戲，我都能清晰地看到她在這個角色上的進(jìn)步。我想，即便不在排練場，這段時間，她的心里也從未真正離開過這個人物。
K：這是跟查明哲導(dǎo)演的再度合作，感覺有什么不同？
X：上一次和導(dǎo)演合作話劇《紀(jì)念碑》，那是我進(jìn)國家話劇院后擔(dān)綱的第一個男主角。那部戲的氛圍同樣極端，戲劇張力大，也是對人性的考量。這次合作，默契依舊，挑戰(zhàn)常新。
K：近年來很多影視劇演員回歸戲劇舞臺，你怎么看？
X：我自己一直嘗試在影視與戲劇兩條路上并行。對演員的成長而言，這是兩種非常重要且能夠相互反哺的錘煉方式，它們在表演的維度、節(jié)奏的把握、能量的輸出與接收上各有側(cè)重，但最終都服務(wù)于演員對自身表現(xiàn)力的開拓與對人性理解的深化，缺一不可，都是寶貴的修煉場。
校對 盛媛媛