魏風(fēng)華的“唐詭宇宙”：用歷史考據(jù)為基石，筑東方幻想的護(hù)城河
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-11-17 17:59:00
電視劇《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》（唐詭3）于近日熱播，劇改小說(shuō)《唐朝詭事錄》也于日前開(kāi)啟預(yù)售。那個(gè)充滿中式志怪與東方奇幻色彩的盛唐探案宇宙，再次向觀眾與讀者敞開(kāi)它詭譎而迷人的秘境之門(mén)。在這一系列作品的背后，是作者兼編劇魏風(fēng)華豐沛的“幻想力”與對(duì)傳統(tǒng)文化的深耕。
開(kāi)啟大唐奇幻之旅
截至日前，記者發(fā)現(xiàn)，該書(shū)在當(dāng)當(dāng)網(wǎng)已有2.8萬(wàn)+的評(píng)價(jià)，好評(píng)度超過(guò)90%。從圖書(shū)到影視，經(jīng)過(guò)這幾年的沉淀，“唐詭”已成為令人矚目的大IP。
談起創(chuàng)作初衷，“唐詭”系列作者、編劇魏風(fēng)華告訴記者，多年來(lái)，他一直鐘情于唐傳奇與唐代志怪文學(xué)，曾出版《唐朝詭事錄》三部曲進(jìn)行相關(guān)解讀。在他看來(lái)，“它們是我們傳統(tǒng)文化的一個(gè)重要組成部分，甚至唐傳奇本身就是一種創(chuàng)作手法，對(duì)后世影響重大”。他在與導(dǎo)演郭靖宇合作《勇敢的心2》期間，收到對(duì)方提議——將他筆下的《唐朝詭事錄》改編為劇集。以此為起點(diǎn)，魏風(fēng)華開(kāi)啟了他的“大唐奇幻之旅”。
魏風(fēng)華坦言，“創(chuàng)作中的很多靈感都來(lái)源于平時(shí)的積累”。早年間，魏風(fēng)華讀到唐人段成式創(chuàng)作的志怪類(lèi)筆記《酉陽(yáng)雜俎》，當(dāng)時(shí)他剛好在看漢學(xué)家薛愛(ài)華所寫(xiě)《撒馬爾罕的金桃》，書(shū)中大量地引用了《酉陽(yáng)雜俎》里的內(nèi)容。魏風(fēng)華發(fā)現(xiàn)這部書(shū)包羅萬(wàn)象，除了鬼怪、神仙、奇聞內(nèi)容外，還記下了唐代宮廷、社會(huì)、風(fēng)俗等各類(lèi)歷史片段，這讓他感覺(jué)，很多時(shí)候，真實(shí)的歷史與虛構(gòu)的志怪，又是緊密交融在一起的。
在創(chuàng)作劇本時(shí)，魏風(fēng)華偏愛(ài)將某個(gè)唐代志怪故事作為某個(gè)單元的引子，作為“敘事引擎”。篩選哪些志怪、傳奇故事作為引子？魏風(fēng)華有他的標(biāo)準(zhǔn)，“第一看它是否具有獨(dú)特性；第二是它是否能成為一個(gè)好故事的發(fā)動(dòng)機(jī)”。像“諾皋記”單元的名字，來(lái)自《酉陽(yáng)雜俎》，但開(kāi)篇的紅藥騎甕飛行赴約的情節(jié)，來(lái)自另一部唐代志怪筆記《廣異記》中的“戶部令史妻”一篇。“仵作之死”單元，開(kāi)頭的引子是《酉陽(yáng)雜俎》里所記載的一則盜墓故事。在該故事里，盜墓賊下墓后中了機(jī)關(guān)暗器，幾乎全部斃命。最初看到這個(gè)記載時(shí)，我就想那些機(jī)關(guān)暗器是誰(shuí)制造的？假如有一個(gè)盜墓賊死里逃生，他會(huì)不會(huì)去找制造機(jī)關(guān)暗器的人報(bào)復(fù)？于是順著這個(gè)思路，就有了“仵作之死”的故事。
但也有個(gè)別的，像《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》里的“康國(guó)的金桃”單元，取自歷史上有名的水果，同時(shí)也是在向《撒馬爾罕的金桃》致敬；還有“去天尺五”單元，它取材于一句民諺，唐代有民諺：城南韋杜，去天尺五。
與劇集相比，劇改小說(shuō)會(huì)給讀者什么新鮮體驗(yàn)？魏風(fēng)華說(shuō)，比起劇集，書(shū)里會(huì)增加一些主人公的前史，并恢復(fù)一些后期制作時(shí)刪除的情節(jié)，讓故事更為飽滿。
對(duì)于“唐詭”圖書(shū)與劇集之所以如此成功，魏風(fēng)華將其歸功于其“三明治結(jié)構(gòu)”——?dú)v史、探案與志怪元素的疊加，構(gòu)成了題材的稀缺性。據(jù)他透露，《唐詭3》當(dāng)時(shí)拍攝了十個(gè)單元，八個(gè)單元留在了長(zhǎng)劇里，剩下的兩個(gè)單元命名為《唐詭奇譚》（可視作《唐詭4》），是20分鐘一集的中劇，12月中會(huì)上線，而第5部名為《唐朝詭事錄之蜀道》，劇本還在創(chuàng)作之中。
“考究”的背后，是對(duì)歷史的考據(jù)
魏風(fēng)華的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作時(shí)間并不算長(zhǎng)，從2012年辭掉雜志編輯工作開(kāi)始算起，剛滿13年。他寫(xiě)過(guò)當(dāng)代小說(shuō)，出過(guò)詩(shī)集，但寫(xiě)得最多的是歷史小說(shuō)。這些歷史小說(shuō)中，有的發(fā)生在魏晉時(shí)代，有的發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期，更多的是發(fā)生在唐代。
魏風(fēng)華說(shuō)他喜歡中古史，而唐代是中古時(shí)期的尾巴，一切仍是古典的。“唐代吸引我，是因?yàn)樗呢S富性”。對(duì)前朝文化的承襲、開(kāi)元盛世的光輝、安史之亂的動(dòng)蕩、藩鎮(zhèn)時(shí)代的復(fù)雜，令魏風(fēng)華覺(jué)得都是極好的放置故事的背景板。
近年來(lái)，歷史題材小說(shuō)屢屢破圈，從《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》到《兩京十五日》再到《張居正》。而魏風(fēng)華的小說(shuō)屬于另一個(gè)賽道——古詭賽道。這是魏風(fēng)華提出的一個(gè)概念。在他看來(lái)，很多古代背景的懸疑、冒險(xiǎn)、探案作品都可以歸在這個(gè)賽道，即“以中國(guó)的傳統(tǒng)文化為母體，以真實(shí)的歷史、社會(huì)、人文和民俗為背景，在此基礎(chǔ)上生發(fā)帶有中式志怪和東方奇幻色彩的懸疑、探案和冒險(xiǎn)故事。”
與其他小說(shuō)對(duì)歷史的高度依賴不同，“唐詭有兩層，一層是后面的歷史背景層，一層是前面的主人公層?！彪m然魏風(fēng)華一再說(shuō)，他對(duì)后面那一層本身興趣不大，但在創(chuàng)作時(shí)，他仍會(huì)查閱《舊唐書(shū)》《唐六典》以及研究論集，“最近喜歡看石刻墓志”。魏風(fēng)華希望“唐詭”世界是一個(gè)寫(xiě)實(shí)和幻想相融的審美意義上的唐代，里面的衣食住行、人文風(fēng)俗諸多細(xì)節(jié)都有堅(jiān)實(shí)的史料支撐。
這么做的結(jié)果是，讀者與觀眾對(duì)其著作、劇集的“考究”交口稱贊。無(wú)論是書(shū)中還是劇中，四鸞銜綬金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗、葡萄花鳥(niǎo)紋銀香囊、獨(dú)孤信多面體煤精組印，甚至連“長(zhǎng)安西通隴右河西道圖”，都能與唐代文物、地理一一對(duì)應(yīng)。
最近的一個(gè)例子是在《唐詭3》中，太平公主悼念上官婉兒，含淚念誦“千年萬(wàn)歲，椒花頌聲”。這八個(gè)字直接引用2013年出土的上官婉兒的墓志銘。在過(guò)往的歷史敘述中，太平公主與上官婉兒被認(rèn)為是站在對(duì)立面的死敵，而隨著上官婉兒墓志銘的出土，大家才發(fā)現(xiàn)，她們?cè)瓉?lái)從小就結(jié)下深厚友誼。
在魏風(fēng)華看來(lái)，“其實(shí)所謂的考究，最終還是為人物服務(wù)。達(dá)到考究并不難，難的是怎么形成作品的風(fēng)格，建造一個(gè)讓讀者和觀眾沉浸其中的世界，讓他們覺(jué)得書(shū)和劇里的角色真的曾生活在那個(gè)時(shí)代”。
如何支撐“幻想力”
“我的故事里的主角，往往都不會(huì)是正史上明確記載的重量級(jí)人物，我更喜歡創(chuàng)作一個(gè)角色，把那個(gè)角色放到某一段歷史的背景下；或者從志怪傳奇里尋找一個(gè)角色甚至小角色，把他或她拎出來(lái)做主人公”。魏風(fēng)華說(shuō)，他的小說(shuō)和劇本，和真實(shí)的歷史永遠(yuǎn)處于一個(gè)平行時(shí)空。
這是魏風(fēng)華這么多年來(lái)一直堅(jiān)持的寫(xiě)作理念。他說(shuō)，歷史不要停止于資料，那種把二十四史翻譯一遍并加些自己觀點(diǎn)的歷史隨筆，作為階段性寫(xiě)作是可以的，但最終要回到小說(shuō)，這才是真正的創(chuàng)作，“去寫(xiě)故事，一定要寫(xiě)故事，故事才是創(chuàng)作的第一生產(chǎn)力”。
魏風(fēng)華一直堅(jiān)持“有趣和富于幻想力”的寫(xiě)作理念。寫(xiě)了這么多年懸疑、探案小說(shuō)，魏風(fēng)華感覺(jué)，他在寫(xiě)作中最大的挑戰(zhàn)是怎樣寫(xiě)出更新鮮的、有意義的和有風(fēng)格的故事。現(xiàn)在，他同時(shí)在寫(xiě)兩部新小說(shuō)，一部仍是以唐代為背景的懸疑冒險(xiǎn)小說(shuō)，發(fā)生在景龍年間的故事；一部是當(dāng)代懸疑小說(shuō)，“類(lèi)型小說(shuō)就那樣，而怎樣出新，并讓觀眾有所觸動(dòng)，這是最難的”。
而如何保持幻想力？在他看來(lái)，支撐“幻想力”的，一定是創(chuàng)作者知識(shí)結(jié)構(gòu)的豐富性，以及在“古詭賽道”中所建立的“護(hù)城河”的深度與廣度。
既是編劇又是作家，對(duì)這兩個(gè)身份，魏風(fēng)華有著不同體驗(yàn)。他說(shuō)，劇作是戲劇思維，小說(shuō)是文學(xué)思維。兩者雖同屬于文學(xué)，但有著本質(zhì)差異，甚至在某種意義上相互矛盾的。“寫(xiě)多了劇本，真的會(huì)感覺(jué)不會(huì)寫(xiě)小說(shuō)了?！蔽猴L(fēng)華坦言，“但戲劇思維也確實(shí)能增強(qiáng)小說(shuō)的戲劇性，讓故事更好看?！?/p>
而在被問(wèn)及未來(lái)更側(cè)重哪個(gè)身份時(shí)，魏風(fēng)華笑著答道：“應(yīng)該是小說(shuō)吧。以前挖了很多坑，得慢慢填?！?/p>
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?臧磊
校對(duì) 石偉