筆凝時(shí)代情 墨潤(rùn)江南處 ——孔慶忠中國(guó)畫(huà)讀解?
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-10-30 17:59:00
金秋時(shí)節(jié)，蘇州美術(shù)館的晨光里，6-7號(hào)展廳的筆墨清香循著光影漫溢開(kāi)來(lái)?？讘c忠近七十件中國(guó)畫(huà)作分“花鳥(niǎo)逸趣”“水鄉(xiāng)江南”“心境意象”三大單元靜靜陳列：既有運(yùn)河煙波的雄渾氣象，又含江南水鄉(xiāng)的靈秀韻致，更藏尋常煙火的溫潤(rùn)暖意。這并非一場(chǎng)刻意張揚(yáng)的藝術(shù)宣言，而是一位畫(huà)者十年扎根昆山，以筆墨為舟，在傳統(tǒng)與生活的湍流中擺渡后，向觀者呈上的真誠(chéng)回望。正如潘天壽所言：“畫(huà)事須有肝膽，有識(shí)見(jiàn)，有筆墨，三者備，乃可獨(dú)立于藝林。”孔慶忠的作品，恰是這三者交融共生的生動(dòng)注腳。
筆墨為骨：傳統(tǒng)根基上的時(shí)代新聲
孔慶忠本科就讀于南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)法專業(yè)，研究生階段專攻中國(guó)畫(huà)（山水方向），師從張友憲先生，2016年入職昆山市文化館。他的藝術(shù)風(fēng)格，始終深植于中國(guó)書(shū)畫(huà)的傳統(tǒng)沃土，又清晰烙印著當(dāng)代審美的鮮明印記。在中國(guó)藝術(shù)譜系中，書(shū)法與國(guó)畫(huà)從來(lái)不是孤立的門類，而是血脈相連、神理共通的共生體，“筆墨同源”的精髓早已融入他的創(chuàng)作肌理。他深諳傳統(tǒng)筆墨的法度，于“五筆七墨”的古法中汲養(yǎng)，卻不拘泥于古人的窠臼。江蘇省文聯(lián)副主席、江蘇省美協(xié)副主席、江蘇省美術(shù)館名譽(yù)館長(zhǎng)徐惠泉評(píng)價(jià)：“這幾年孔慶忠找到了獨(dú)特的創(chuàng)作方法，尤其在水墨運(yùn)用上有自己的見(jiàn)解。展覽中的寫(xiě)生作品以水墨塑造形象，他畫(huà)玉米地、水鄉(xiāng)船只、花卉的技法十分出色。他給我們的啟示是，藝術(shù)家通過(guò)自身努力找到專屬創(chuàng)作方法，就能打開(kāi)創(chuàng)作新局面?！?/p>
斬獲江蘇省第四屆山水畫(huà)展最高獎(jiǎng)的《太湖新韻》，最能彰顯其筆墨功底與時(shí)代意識(shí)的探索實(shí)踐。作品并未沿襲傳統(tǒng)太湖山水畫(huà)一味柔媚的格調(diào)，而是以中鋒立骨、側(cè)鋒鋪墨，將太湖的煙波浩渺與現(xiàn)代江南的蓬勃生機(jī)熔于一爐。遠(yuǎn)山用淡墨層層積染，暈出朦朧空靈之美；水面上隱約可見(jiàn)的現(xiàn)代航運(yùn)元素，以極簡(jiǎn)筆墨輕點(diǎn)而出——既不破壞畫(huà)面的古典意境，又暗合“新韻”題旨。這種“借古以開(kāi)今”的創(chuàng)作理念，讓傳統(tǒng)山水的程式中注入了當(dāng)代生活的鮮活氣息。
“花鳥(niǎo)逸趣”單元的作品，盡顯他對(duì)筆墨情趣的審美。筆下蔬果禽鳥(niǎo)不追工細(xì)描摹，獨(dú)重“氣韻生動(dòng)”，每一筆都透著自然野趣與生活溫度；而“心境意象”單元的《逐夢(mèng)深藍(lán)》，則突破傳統(tǒng)山水的題材邊界，將筆墨語(yǔ)言延伸至家國(guó)情懷的表達(dá)，鮮明呼應(yīng)了近些年主題性美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特征。作品以雄健筆墨勾勒海軍艦船輪廓，大海的墨色層層疊加，既有傳統(tǒng)水墨的氤氳質(zhì)感，又傳遞出海軍駛向深藍(lán)的豪邁氣概。這種題材拓展，見(jiàn)證著他對(duì)生活的敏銳關(guān)注與對(duì)時(shí)代的深刻體察——將感同身受的大情懷、真情感注入筆端，讓書(shū)畫(huà)作品與社會(huì)發(fā)展同頻共振，盡顯當(dāng)代中國(guó)的蓬勃?dú)庀蟆ＬK州國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)、蘇州美協(xié)副主席孫寬也認(rèn)可他的藝術(shù)突破：“近年來(lái)，孔慶忠的山水畫(huà)在國(guó)內(nèi)展覽中屢次獲獎(jiǎng)，形成了以黑、白、灰純水墨表現(xiàn)江南題材的個(gè)人風(fēng)格。其純水墨創(chuàng)作兼具當(dāng)代感與現(xiàn)代形式探索?！?/p>
十年凝眸：客居者的藝術(shù)修行與心靈成長(zhǎng)
孔慶忠為人憨厚訥言，微信簽名“訥于言而敏于行”正是其人格寫(xiě)照。他在展覽自序中寫(xiě)道：“客居昆山的這些年，日子是被畫(huà)筆一截一截丈量著走過(guò)的。”這十年，是他沉潛修行的十年，更是他從“異鄉(xiāng)人”到“新昆山人”的心靈扎根之旅。藝術(shù)創(chuàng)作從來(lái)不是孤立的精神活動(dòng)，而是與生活境遇、生命體驗(yàn)深度交織的過(guò)程，孔慶忠的創(chuàng)作感悟，恰是對(duì)這一規(guī)律的生動(dòng)詮釋。為精進(jìn)技藝，他“但凡有空，便在畫(huà)室中日夜耕耘，雖未到紙堆成山、墨凝成河、筆禿成冢的境地，卻也堪稱‘廢畫(huà)三千’”。歷史向來(lái)眷顧那些穎于悟、敏于思、勤于行的創(chuàng)作者。這份執(zhí)著與堅(jiān)守，讓他的筆墨在反復(fù)錘煉中日漸醇厚，也讓他的內(nèi)心在不斷探索中愈發(fā)篤定。蘇州美協(xié)主席、蘇州美術(shù)院院長(zhǎng)陳危冰也表示：“這些年，孔慶忠在繪畫(huà)領(lǐng)域投入大量精力，風(fēng)格特立獨(dú)行，在形式語(yǔ)言和題材上潛心鉆研，近年頻繁亮相全國(guó)各類展覽且屢獲入選。本次展覽題材全面，涵蓋山水、花卉、人物。作為青年藝術(shù)家，他創(chuàng)作態(tài)度端正，既扎根傳統(tǒng)又貼近生活，作品皆源于鮮活現(xiàn)實(shí)，工作之余始終辛勤耕耘。他以純粹水墨畫(huà)、沒(méi)骨法拓展題材、探索筆墨語(yǔ)言，這種形式相對(duì)單純，創(chuàng)作難度極大，猶如‘走鋼絲’般極具挑戰(zhàn)。對(duì)年輕藝術(shù)家而言，堅(jiān)守正道尤為可貴?！?/p>
寫(xiě)生是他藝術(shù)成長(zhǎng)的重要路徑，生活中的煙火氣則是他創(chuàng)作感悟的不竭源泉。江南古鎮(zhèn)清晨的薄霧、午后稻田的光影、巷弄里漸次亮起的燈火、菜場(chǎng)里此起彼伏的吆喝聲——這些看似平凡的場(chǎng)景，都被他以最質(zhì)樸的筆觸擷入畫(huà)紙?！肚е厮胗罢棕S年》中，金黃稻穗沉甸甸地彎著腰，田間光影交錯(cuò)，滿溢著豐收的喜悅；水鄉(xiāng)系列作品里，青瓦白墻的水中倒影、搖櫓聲里漾開(kāi)的漣漪，都裹挾著江南生活的溫潤(rùn)質(zhì)感。這些作品沒(méi)有宏大敘事，卻于細(xì)微處見(jiàn)真情，正如他在自序中所言：“它們不是什么宏大的題材，卻是我作為畫(huà)者，與這片土地最真切的對(duì)話。”
十年磨礪，讓他逐漸掙脫“必須畫(huà)出什么”的束縛，步入更自由的創(chuàng)作境界。那些曾困擾他的技法難題、曾讓他焦慮的創(chuàng)作瓶頸，都在時(shí)間的沉淀中化為滋養(yǎng)靈感的養(yǎng)分。他的作品，從最初的生澀拘謹(jǐn)?shù)饺缃竦膹娜葑栽?，一筆一畫(huà)都鐫刻著成長(zhǎng)軌跡：“它們或許不夠成熟，卻誠(chéng)實(shí)得像本日記，一筆一畫(huà)都是我最真實(shí)的心跳?！?/p>
煙火入畫(huà)：生活美學(xué)的詩(shī)意升華
孔慶忠作品最動(dòng)人的特質(zhì)，在于對(duì)生活美學(xué)的精準(zhǔn)捕捉與詩(shī)意升華。他以畫(huà)者的敏銳感知，從平凡生活中提煉美學(xué)元素，讓藝術(shù)回歸生活本真。在他的筆下，生活與藝術(shù)不再是割裂的兩極，而是互為滋養(yǎng)、彼此成就的共生生命體。
“水鄉(xiāng)江南”單元的作品，是他對(duì)江南生活美學(xué)的集中詮釋。江南水鄉(xiāng)的粉墻黛瓦、古城新景相映成趣，皆化為他寫(xiě)生創(chuàng)作的不竭源泉，點(diǎn)燃其藝術(shù)熱忱。每至周末，他常徜徉于昆山城鄉(xiāng)及周邊景致，以筆為媒、以景入畫(huà)，在錦溪古橋、千燈老街、周莊牌樓、夏駕河畔的風(fēng)光里捕捉靈感，于蘇州園林雅韻、都市水墨意境中勾勒神韻。經(jīng)年累月，先后創(chuàng)作出諸多佳作，將江南靈秀與人文底蘊(yùn)凝于尺幅之間?！肚魧?xiě)生》中，秦峰塔的剪影在暮色中靜靜矗立，古鎮(zhèn)街巷蜿蜒曲折，燈火次第亮起，暈染出溫暖靜謐的氛圍。作品并未細(xì)致刻畫(huà)建筑的每一處肌理，而是以寫(xiě)意筆墨捕捉古鎮(zhèn)的整體意境——青瓦白墻的色塊對(duì)比、線條的疏密交錯(cuò)，都透著江南水鄉(xiāng)獨(dú)有的閑適與雅致。
在孔慶忠看來(lái)，生活中的每一個(gè)瞬間都可能蘊(yùn)藏著美學(xué)價(jià)值，關(guān)鍵在于畫(huà)者是否擁有發(fā)現(xiàn)美的眼睛與感受美的心靈。他在自序中感謝“每一道落在畫(huà)紙上的光”，這光既是物理意義上的光影，更是生活中的美好與溫暖。正是這份對(duì)生活的熱愛(ài)與敬畏，讓他的作品始終充滿生命力，也讓他的藝術(shù)創(chuàng)作擁有了永不枯竭的靈感源泉。
金秋午后，姑蘇滿城桂香浮動(dòng)，一縷陽(yáng)光穿過(guò)美術(shù)館的窗欞，落在《太湖新韻》的墨色里。我們仿佛看見(jiàn)，一位畫(huà)者正握著畫(huà)筆，在江南的煙雨朦朧中，在生活的煙火氤氳里，繼續(xù)描繪著屬于他的藝術(shù)長(zhǎng)卷。墨色未干，初心如磐，這便是孔慶忠贈(zèng)予觀者最珍貴的藝術(shù)回響。文/葉 鳳
（作者：葉鳳，昆山市文化館館長(zhǎng)，研究館員。）
校對(duì) 潘政