文化雜談 | 《紅舞鞋》踩過界，影視文旅融合的規(guī)則與底線何在
來源： 紫牛新聞
2025-10-29 20:03:00
近日，電視劇《紅舞鞋》劇組在云南大學取景拍攝時撞死校園貓“小橘子”一事，持續(xù)引發(fā)輿論關注。事實上，類似事件并非孤例，此前一劇組在重慶拍攝時用激光筆驅趕游客致其眼睛受傷，還有劇組在貴陽一小區(qū)拍戲時砍伐小區(qū)樹木，等等。在“影視+文旅”深度融合的熱潮之下，這些案例不斷提醒我們，影視IP固然是城市渴求的“流量密碼”，但如何嚴守公共空間的行為底線，也是行業(yè)和城市管理必須面對的緊迫課題。
據公開資料顯示，《紅舞鞋》是一部陣容扎實的年代軍旅劇，但劇方在事發(fā)后的應對卻頻頻引發(fā)爭議。劇方先是發(fā)布致歉聲明，并稱“涉事司機已辭職”，還計劃成立“小橘子基金”用于校園“流浪”動物保護，但對車輛為何能在限速路段超速行駛、為何未提前做好安全排查、“小橘子基金”建立的細節(jié)等關鍵問題則語焉不詳。更令人驚訝的是，網友發(fā)現相關聲明隨后被刪除或被設置為不可見。這種處理方式，不僅未能平息輿論，反而暴露了劇組在面對公共事件時的僥幸心理與責任失位。
近年來，“為一部劇，赴一座城”漸成潮流。劉亦菲與李現主演的《去有風的地方》帶火大理；胡歌、辛芷蕾等主演的《繁花》吸引游客一探上海黃河路的流金歲月；馬伊琍、于適等主演的《我的阿勒泰》喚醒人們對草原的向往，使得阿勒泰旅游熱度持續(xù)飆升，等等。影視作品借助真實場景增強作品感染力，地方則通過鏡頭傳播獨特文化，影視與文旅的良性互動，不斷成就了一段段佳話。
但不可忽視的，影視為文旅注入動能的同時，也經常傳來“嘈雜音”。一些劇組以“創(chuàng)作需要”為名，屢次逾越公共秩序的紅線——有劇組在貴陽某小區(qū)拍戲，夜間擾民、封鎖消防通道之外還亂伐樹木，業(yè)主交涉起爭執(zhí)，最終報警處理；有劇組在上海碧玉公寓拍攝期間，要求居民違停并承諾“罰款報銷”；一劇組在江西婺源拍戲期間在高峰期封路主干道，導致許多要接孩子放學的家長無法通行……種種行為，不僅干擾了市民生活，也暴露了一些劇組團隊的管理無序和態(tài)度傲慢。
影視創(chuàng)作固然需要空間與自由，但這絕不意味著可以犧牲公共權益、破壞社會秩序。尤其當影視IP日益成為城市形象與文旅發(fā)展的重要推手，劇組既然享受到了取景地的資源與文化紅利，就更應嚴守公共空間的行為底線。
因此，影視行業(yè)與取景地之間的關系，應當從“被動審批”轉向“主動共建”。對劇組而言，在進駐前，應進行嚴格的環(huán)境與社會風險評估，設立專人專崗負責協調公共事務。而對相關管理部門來說，不能止于“備案通過”，而應加強對劇組管理能力的審核，要求其提交并落實秩序維護、環(huán)境保護與動物保護等具體方案，并建立可追溯的信用檔案與違規(guī)懲戒機制。
沒有人會向往一個靠踐踏規(guī)則而堆砌出來的“打卡地”，也沒有文旅項目能依靠短視的妥協贏得長遠發(fā)展。唯有以敬畏之心覆蓋從籌備到拍攝的每一個環(huán)節(jié)，對待每一處取景地、每一個生命和每一條規(guī)則，“為一部劇，赴一座城”的浪漫敘事，才能真正成為持續(xù)的、動人的現實。
揚子晚報/紫牛新聞記者 孔小平
校對 潘政