讀書 | 以古典之筆叩問當(dāng)代精神，南京00后作家杜嶠的文學(xué)進階路
來源： 紫牛新聞
2025-10-16 16:47:00
《艾葉綠》《十萬嬉皮》《驚鹿記》……2024年，南京00后作家杜嶠發(fā)表了十來篇中短篇小說，豐饒的語言，細密的表達，每一篇都讓人印象深刻。在這一年，杜嶠的作品屢屢登上各大文學(xué)排行榜，在剛剛過去的9月，他獲得了鳳凰文學(xué)獎“年度青年作家獎”，這是對他過去一年整體創(chuàng)作的肯定。
杜嶠
一
2024年1月，杜嶠在《西湖》上發(fā)表《驚鹿記》，意象之古雅，語言之豐饒，讓人像是走進詞語密林。難能可貴的是，海量詞匯織繪的細密畫面呈現(xiàn)出年輕作家不常見的靜氣。
“因為我是寫古詩詞起手的，偏古典的語言風(fēng)格，還是延續(xù)到了小說創(chuàng)作里?！倍艒忉屨f。2000年，杜嶠出生于南京，從小學(xué)到大學(xué)，他都在本土學(xué)校就讀。初中時期，杜嶠大量閱讀古詩詞，讀得多了，開始鉆研平仄韻律，自己寫詩填詞。年齡所限，他錯過了論壇時代，但在貼吧，他結(jié)交了眾多熱愛古典詩詞的同好，有的至今仍是好友。
到大學(xué)一年級，杜嶠才開始寫小說，他回憶說，當(dāng)時他接觸到了卡夫卡、博爾赫斯，他們的作品給了他巨大的震撼，“文學(xué)這個東西還能這么玩？”這讓他從中國古典詩詞中抽出身來，開始動筆寫小說。
就這樣寫了三年，四處投稿，卻一直石沉大海。直到參加《收獲》雜志舉辦的一項比賽，他同時入圍了三篇，這才被文壇“看見”，才有了發(fā)表作品的機會。
杜嶠那一時期的小說創(chuàng)作可以用“瘋狂”來形容，短篇小說“一個月能寫一兩篇，甚至兩三篇”，《作品》雜志的“超新星大爆炸”欄目向他約稿，同期要發(fā)一位作者五六篇短篇小說，這個欄目給了他兩個月的時間，他一邊忙考研，一邊寫小說，僅一個半月就如期交稿?！艾F(xiàn)在，我一個月一篇都算比較勤奮的了。”杜嶠笑說。
作為土生土長的南京人，本土元素也自然滲透到杜嶠的文學(xué)創(chuàng)作中，雖然是以隱秘或不明顯的方式。在回憶起《驚鹿記》這篇小說的寫作緣起時，杜嶠說，它寫于2021年的暮春，“可能是我某次去雞鳴寺或棲霞寺后，便起意寫僧人們的一個故事；或是偶然讀到九色鹿之類的佛典或楞伽經(jīng)中的渴鹿之譬，心中有所感應(yīng)，便想從幾句經(jīng)文中衍出一段波折來”。文中的枕霞寺原型就是棲霞寺。而在另一篇小說《如何證明一場不存在的地震》里，那里的鼓樓就是南京鼓樓。
2024年這一年，杜嶠共發(fā)表了十余篇中短篇小說，《焚詩記》《聞歌記》《照相記》《破鏡記》《午夜布宜諾斯艾利斯》《普洛斯彼羅的魔杖，或哪吒鬧?！贰队^滄?！贰l(fā)刊物包括《當(dāng)代》《西湖》《天涯》《鐘山》等名刊?！妒f嬉皮》采用雙時空敘事結(jié)構(gòu)：一端重構(gòu)普希金決斗前的歷史場景，另一端融入當(dāng)代嘻哈文化元素，通過時空對話探討藝術(shù)自由的永恒命題，被青年評論家視為“00后作家突破代際標(biāo)簽的里程碑”；《永年》尤能展現(xiàn)其優(yōu)長。回環(huán)鏡像和互文鏈條，激發(fā)古典情致與奇異想象跨時空的化學(xué)反應(yīng)，顯影出文本與世界的隱秘關(guān)聯(lián)，入選人民文學(xué)出版社《2024短篇小說》年選；而《驚鹿記》以印象派筆法描繪主人公在民國與現(xiàn)代雙重時空中的精神困境，與雙雪濤、班宇等名作家同列《收獲》文學(xué)榜短篇小說榜。
基于杜嶠2024年文學(xué)創(chuàng)作的表現(xiàn)，2025年5月，《當(dāng)代》雜志授予他“文學(xué)拉力賽獎年度青年作家”；剛剛過去的9月，第四屆鳳凰文學(xué)獎年度青年作家獎也頒給了他。
到現(xiàn)在為止，杜嶠已發(fā)表了30萬字，目前有兩本小說集在出版中，還有一本小說集在洽談。2026年，或還是杜嶠的豐收年。
二
無論是《永年》中清代篆刻家趙之謙和當(dāng)代一所學(xué)院師徒的故事，還是《十萬嬉皮》中普希金的決斗與當(dāng)代嘻哈文化，杜嶠一直熱衷于古今命運的映照和互文。這構(gòu)成了他寫作的一條主線。用他的話說，“我想把古典文化跟我們當(dāng)代人的城市生活，也就是比較現(xiàn)代的經(jīng)驗去做一個連接和共振”。
而在這條主線之外，杜嶠還有一條寫作脈絡(luò)，那就是關(guān)注城市人的精神生活。在現(xiàn)代都市題材中，杜嶠關(guān)注的多是內(nèi)在的精神層面，“因為外在的社會生活，我不能很膚淺地把它直接寫到小說里，這需要給我一個充分思辨、歸納的時間，可能它不僅是作家要做的工作，還需要有哲學(xué)家來共同做這件事。包括對我們這個時代的看法，對我們這個時代的反思，對時代精神的歸納?！痹诙艒磥?，這其實是一項高難度的寫作，也是他未來的發(fā)展方向，但就目前來說，“人性或者說心理，是我現(xiàn)階段更好掌握、更好表達的”。
在寫作中，杜嶠很少從自己的生活中去汲取靈感，他更多地從間接經(jīng)驗——比如知識，比如他人的生活——中去汲取寫作題材，“寫作就像一次冒險，我喜歡寫別人的生活，就是用想象力去進行一種探索，這比寫自己的生活更有意思?！倍艒f。
之所以如此，更大的原因或許在于，他們這一代人，“生活在城市里面，基本上就兩點一線，學(xué)校和家，在生活經(jīng)驗上比較匱乏”。這是Z世代的共同經(jīng)歷，他們的成長伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及，現(xiàn)實生活經(jīng)驗少之又少。
從2000年杜嶠出生算起，至今為止，21世紀的日歷即將翻過四分之一。這25間，技術(shù)迭代帶給社會生活翻天覆地的變化。對于一位年輕的寫作者，不可避免地受到新技術(shù)的強烈沖擊。這兩年，杜嶠明顯感覺到AI帶給寫作者的壓力?！八谡Z言上重塑了一套審美標(biāo)準，幾秒鐘內(nèi)會寫出非常非常繁復(fù)華麗的句子，包括它會寫出很多靈光一現(xiàn)的比喻修辭，可能人類作家都不一定能想到或者說要想很久。但是我覺得它還是相對來說還是生硬的，沒有靈魂的，對文章的整體還缺乏把控，它可能只是一個做局部的工作。”但這也足以讓六七成的作家偃旗息鼓敗下陣來。而至于未來，杜嶠認為，作家可能成為一種類似于導(dǎo)演或者策展人的角色。“AI是我們的工具，我們做一個整體的調(diào)度，我們做一個思想上的工作，整體的審美上的把控?？赡芎芏嗳藭X得AI會取代人類作家，但是我覺得不會。未來大概率會變成這樣一種情況：AI變成人類的工具，人類變成一個AI的使用者、操控者，就像我們用字典一樣，可能AI是個更高級的字典而已。”
發(fā)表杜嶠小說的刊物
三
杜嶠目前在西北大學(xué)創(chuàng)意寫作專業(yè)就讀。在讀學(xué)生的身份，讓他有大量時間用來閱讀、學(xué)習(xí)；同時，不算大的年齡讓他也不想將自己的寫作風(fēng)格固定下來。
久久讀書人的短經(jīng)典系列、中經(jīng)典系列，包含了幾十位上百位作家的小說，杜嶠從中看到了短篇小說風(fēng)格的多元化，也從中學(xué)習(xí)、提升了自己的寫作技術(shù)。
在他的閱讀視野中，阿根廷的塞薩爾·艾拉與智利的羅貝托·波拉尼奧同為精神同行者，“我現(xiàn)在非常喜歡波拉尼奧，我覺得他是可能是20世紀最偉大的作家，雖然他很大部分作品都是20世紀寫的，但是我覺得他寫的是一個21世紀人的生活?！?/p>
杜嶠覺得自己的作品里或許受到他們的影響而有了他們的影子?！拔以缙诘囊恍┳髌?，很明顯有博爾赫斯的影子，現(xiàn)在的話，我對波拉尼奧的學(xué)習(xí)或者說致敬，可能不僅僅是文本層面。他的野心，他的勇氣，他妄圖寫一個史詩性的小說，萬花筒式地全面描摹我們極度多元化、極度碎片化、極度復(fù)雜化的時代，這對我震撼很大。我們當(dāng)代其他作家還在寫非常破碎的，非常微小的部分，他已經(jīng)有了這樣的雄心?！倍@，也是杜嶠未來努力的方向。
杜嶠目前在寫一篇6萬字以上的大中篇，目前還沒有想好要不要把它寫成長篇?！翱赡軐懙?0萬字它就是長篇了，目前來說它就是一個大中篇的體量。寫的是一個廢墟題材，就是城市廢墟——一個城市，因為各種原因，荒廢成為廢墟。我想寫那么一個廢墟異托邦的故事?！边@也是他的畢業(yè)作品。
對于未來寫作的規(guī)劃，杜嶠說，按部就班地先寫寫短篇，盡量寫得慢一點，寫精品，一定要寫出“自己”滿意的小說，“我現(xiàn)在不太想以外部的標(biāo)準或者說評價來改變自己的寫作方式和寫作風(fēng)格”?！靶氯俗髡呦氚l(fā)表想被關(guān)注其實挺難的，可能要做一些妥協(xié)讓步和迎合，去迎合一些文壇主流的風(fēng)格和樣式，試著去削足適履，做出一定的犧牲。我現(xiàn)在想清楚了，我覺得沒有必要，還是要做自己，寫自己想寫的東西?！倍艒f。
揚子晚報/紫牛新聞記者 臧磊
校對 朱亞萍