微觀察|熱播劇中驚現(xiàn)劇本，觀眾該“容錯(cuò)”嗎？業(yè)內(nèi)人士解析《赴山?！贰皠”鹃T(mén)”
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-09-19 09:06:00
劇本在電視劇成片中不止一次“現(xiàn)身”，熱播劇《赴山?！酚纱艘l(fā)相關(guān)討論。面對(duì)成毅由此招致負(fù)面評(píng)價(jià)，編劇李正虎力挺表示，“演員現(xiàn)場(chǎng)拿著劇本是很正?！保@一說(shuō)法于9月17晚登上熱搜。
演員現(xiàn)場(chǎng)拿著劇本很正常，靠譜嗎？
“可以怪剪輯穿幫，怪導(dǎo)演審片不嚴(yán)謹(jǐn)，但是上升到演員不敬業(yè)，不背臺(tái)詞就明顯在帶節(jié)奏，太過(guò)分了。哪個(gè)演員現(xiàn)場(chǎng)不看劇本？哪個(gè)演員上場(chǎng)前部在背臺(tái)詞？誰(shuí)規(guī)定演員必須提前把臺(tái)詞背后，現(xiàn)場(chǎng)就不能看劇本了？而且他是男一號(hào)，一部劇幾百場(chǎng)戲，十幾萬(wàn)臺(tái)詞。還有，拍攝時(shí)導(dǎo)演、主演和編劇，會(huì)因?yàn)楦鞣N原因現(xiàn)場(chǎng)改劇本的，也就是俗稱的出扉頁(yè)?，F(xiàn)場(chǎng)改了劇本，現(xiàn)場(chǎng)背一下臺(tái)詞，有什么問(wèn)題。再說(shuō)鏡頭穿幫的問(wèn)題，一部劇的工作量是很大的，有幾個(gè)穿幫鏡頭在所難免。”
那么李正虎說(shuō)的情況存在嗎？采訪中，業(yè)內(nèi)人士告訴記者，雙方觀點(diǎn)站在自己的立場(chǎng)上，都以為自己看到的是絕對(duì)的真相。演員在現(xiàn)場(chǎng)是有一本劇本的，哪怕他已經(jīng)背熟臺(tái)詞了，現(xiàn)場(chǎng)他也會(huì)看劇本鞏固一下，更好地琢磨一下這個(gè)角色。敬業(yè)的演員，哪怕背得再熟，也是劇本不離身的。所以，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，編劇李正虎說(shuō)的應(yīng)該就是這種理想狀況。
但是觀眾為何對(duì)演員抱有那么大的“惡意”？業(yè)內(nèi)人士給記者分析，觀眾可能基于對(duì)于年輕演員的偏見(jiàn)，看你的臺(tái)詞表現(xiàn)，覺(jué)得你是不是事先沒(méi)有做任何功課，導(dǎo)致你現(xiàn)場(chǎng)無(wú)法脫離劇本，現(xiàn)場(chǎng)拍哪場(chǎng)強(qiáng)記哪場(chǎng)，觀眾認(rèn)為透過(guò)“劇本門(mén)”，看到的是這個(gè)真相。
按照一般規(guī)范流程來(lái)說(shuō)，是劇本先寫(xiě)完，然后到現(xiàn)場(chǎng)拍。但實(shí)際情況現(xiàn)場(chǎng)肯定會(huì)有調(diào)整，一般劇組都會(huì)配備跟組編劇，根據(jù)導(dǎo)演的要求進(jìn)行調(diào)整，這就是編劇李正虎所說(shuō)的“扉頁(yè)”。一般劇組都會(huì)有，但比例不大。近年來(lái)越來(lái)越多的情況是，很多劇組可能先拿到前幾集劇本，邊創(chuàng)作邊拍，還有的情況是因?yàn)樵瓌”拘枰M(jìn)行修改，但要把項(xiàng)目先做起來(lái)，不要錯(cuò)過(guò)機(jī)會(huì)，導(dǎo)致“扉頁(yè)”的比例越來(lái)越高。
業(yè)內(nèi)人士表示，影視拍攝中也會(huì)遇到一些亂象。比如演員為增加自己的戲份，會(huì)找編劇對(duì)劇本進(jìn)行修改。還有大牌演員沒(méi)有時(shí)間背臺(tái)詞，他就會(huì)現(xiàn)場(chǎng)看一段拍一段，甚至?xí)霈F(xiàn)背不出臺(tái)詞報(bào)12345的情況，就是此前圈內(nèi)被詬病的“數(shù)字小姐”。這肯定是不符合演員規(guī)范的，因?yàn)榘雅_(tái)詞提前背好，這是演員的基本功，早二三十年都不會(huì)有這樣的事情發(fā)生。
關(guān)于穿幫，觀眾是否真的“零容錯(cuò)”？
所以，雙方都認(rèn)定自己看到的是真相，實(shí)際上兩種情況都有可能發(fā)生。但不管演員隨時(shí)隨地拿著劇本的原因是什么，把劇本拍進(jìn)正片都是制作方的問(wèn)題，這是不應(yīng)該的，這不應(yīng)該被洗白?！坝^眾不管你什么扉頁(yè)，只看你最后成品。”
當(dāng)下短視頻平臺(tái)的興起，讓觀眾從 “被動(dòng)觀看” 變?yōu)?“主動(dòng)解構(gòu)”，有人專門(mén)剪輯 “穿幫合集”，用倍速播放、放大鏡頭等方式捕捉細(xì)節(jié)疏漏；彈幕文化則讓 “實(shí)時(shí)挑錯(cuò)” 成為常態(tài)， 這種 “全民監(jiān)督” 讓穿幫的 “隱蔽性” 大幅降低，以往可能被忽略的小疏漏，如今會(huì)被無(wú)限放大。但這并非 “觀眾變苛刻”，而是影視行業(yè)在 “內(nèi)容為王” 的要求下，觀眾對(duì) “專業(yè)性” 的期待值已大幅提升。
“男主手邊露出劇本頁(yè)”“古裝劇驚現(xiàn)塑料瓶”“民國(guó)戲飄過(guò)信號(hào)塔”……影視劇中的穿幫鏡頭，其實(shí)從未脫離觀眾視線?；厮葸@些被戲稱為 “影視 bug” 的細(xì)節(jié)疏漏，看似是創(chuàng)作鏈條上的偶然失誤，既烙印著影視工業(yè)的發(fā)展軌跡，也藏著創(chuàng)作態(tài)度、媒介生態(tài)與審美變遷的密碼。
上世紀(jì)八九十年代的影視劇中，穿幫多與技術(shù)條件的匱乏直接相關(guān)。背景里有吊威亞痕跡，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)影視行業(yè)尚無(wú)成熟的特效技術(shù)，威亞去除需依賴后期手動(dòng)修圖，而膠片拍攝的成本限制又導(dǎo)致 “一鏡到底” 難以重拍。但觀眾對(duì)這類穿幫多抱以寬容，因其背后是創(chuàng)作者在有限條件下的藝術(shù)探索。
2000 年后，影視行業(yè)進(jìn)入快速擴(kuò)張期，產(chǎn)量激增帶來(lái)的 “快節(jié)奏創(chuàng)作” 催生了新類型穿幫。古裝劇里 “清裝劇出現(xiàn)明代家具”“唐宋背景響起清代歌謠” 的歷史錯(cuò)位屢見(jiàn)不鮮。這一階段的穿幫，本質(zhì)是 “工業(yè)化速度超越專業(yè)度” 的產(chǎn)物。
如今的影視行業(yè)，穿幫更多指向創(chuàng)作態(tài)度的松懈，高投入與低細(xì)節(jié)的反差，讓穿幫從 “技術(shù)遺憾” 變成 “態(tài)度爭(zhēng)議”。也有部分劇集將資金集中于演員片酬與宣發(fā)，壓縮制作與后期成本，也導(dǎo)致穿幫頻發(fā)。
細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)性是影視敘事成立的前提， 這種 “細(xì)節(jié)破防” 會(huì)直接消解藝術(shù)感染力。但也有觀點(diǎn)認(rèn)為，應(yīng)對(duì) “非致命穿幫” 保留一定容錯(cuò)空間。過(guò)去的影視經(jīng)典中也會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)代電線，但并未影響其成為經(jīng)典，觀眾更在意劇情的細(xì)膩、人物的鮮活，而非 “零失誤” 的機(jī)械完美。
“容錯(cuò)” 的前提是 “態(tài)度真誠(chéng)”，“在關(guān)鍵處較真” 的態(tài)度，讓觀眾愿意包容無(wú)傷大雅的小疏漏。反之，若劇組在核心細(xì)節(jié)上敷衍，如抗戰(zhàn)劇出現(xiàn) “手撕鬼子” 的神劇情，卻要求觀眾包容 “道具穿幫”，則難免引發(fā)反感。
穿幫爭(zhēng)議的核心從來(lái)不是 “是否允許失誤”，而是 “是否抱有敬畏”：敬畏歷史、敬畏行業(yè)、敬畏觀眾。穿幫這面鏡子，照見(jiàn)的不僅是道具的疏漏、流程的缺失，更是創(chuàng)作初心的存廢。用專業(yè)精神打磨細(xì)節(jié)，用真誠(chéng)態(tài)度對(duì)待創(chuàng)作，才是回應(yīng)爭(zhēng)議的最佳方式。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠
視頻剪輯 周嘉楠