書(shū)超江蘇 | 江蘇書(shū)法“絕世高手”榜：枝山草書(shū)天下無(wú)，妙酒豈獨(dú)雄三吳
來(lái)源： 紫牛新聞
2025-09-11 16:41:00
祝枝山《前后赤壁賦》局部，其中可見(jiàn)，他將筆畫(huà)簡(jiǎn)化成“點(diǎn)”。
1082年秋冬，蘇東坡兩游赤壁，留下兩篇文賦，游赤壁自此成為著名書(shū)畫(huà)題材。王詵、李嵩、文征明等不同時(shí)代的畫(huà)家都繪制過(guò)蘇東坡游赤壁圖，而歷代書(shū)法家如董其昌、沈度、趙孟頫等人也曾以不同書(shū)體書(shū)寫(xiě)蘇東坡的“前后赤壁賦”。
在上海博物館，藏有一件明代書(shū)法家祝枝山的十米長(zhǎng)卷《前后赤壁賦》。這是祝枝山草書(shū)代表作。祝枝山有“明代第一草書(shū)”之譽(yù)，有人以“枝山草書(shū)天下無(wú)，妙酒豈獨(dú)雄三吳”來(lái)稱(chēng)贊他。對(duì)于這幅作品，江蘇省書(shū)協(xié)副主席常漢平也極為稱(chēng)道。
常漢平說(shuō)：
祝枝山，蘇州人。明代中期著名的書(shū)法家，各種書(shū)體都寫(xiě)得很好，尤其擅長(zhǎng)大草。他是明代吳門(mén)書(shū)派第二代書(shū)法傳人，也是中國(guó)書(shū)法史上少有的狂草大家。
他的大草繼承了張旭、懷素尤其是黃山谷草書(shū)的精髓，看上去不那么連綿，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間上下?tīng)窟B比較少，但是非常難認(rèn)，為什么會(huì)這樣呢？一個(gè)是他的草書(shū)比較簡(jiǎn)潔，他用一些非常微妙的嫻熟的動(dòng)作，進(jìn)行簡(jiǎn)化處理；另外一個(gè)呢，他通篇的章法，無(wú)行無(wú)列，呈現(xiàn)為一個(gè)整體，我稱(chēng)之為一體化的章法構(gòu)成，打破了一行一行書(shū)寫(xiě)的格局，行行之間相互有穿插的。
蘇東坡在《后赤壁賦》的原文里面有“江流有聲，斷岸千尺”，在祝枝山作品中有一片字，他用點(diǎn)來(lái)代替，就是寫(xiě)了很多的點(diǎn)，他也把一些橫劃，簡(jiǎn)化成點(diǎn)，濃縮成點(diǎn)，這樣一來(lái)，一片點(diǎn)布在作品當(dāng)中，看上去很有趣，也很有戲劇性，你看他是點(diǎn)，仔細(xì)再辨，里面還有一些小動(dòng)作，是若干個(gè)筆畫(huà)的濃縮。很有意思。這種章法形式對(duì)后來(lái)的書(shū)法尤其是草書(shū)產(chǎn)生了很重要的影響，它突出了作品的整體的視覺(jué)樣式，使作品產(chǎn)生了極大的視覺(jué)沖擊效應(yīng)，同時(shí)作品也產(chǎn)生了戲劇性，讓人一眼并不是看到字，而是看到整幅的洋洋灑灑的汪洋恣肆的那種氛圍。他寫(xiě)出了蘇東坡作品當(dāng)中的亂石穿空、驚濤拍岸，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?馮秋紅 臧磊
視頻：雍茜如
校對(duì) 胡妍璐