為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年,近日,由建湖縣淮劇團(tuán)編創(chuàng)的大型現(xiàn)代淮劇《燃盡硝煙》在建湖文化藝術(shù)中心大劇院公演。舞臺之上,隨著陳中柱將軍的夫人王志芳索回丈夫的頭顱,堅毅地走向回家的路,全劇主題曲“今日里,魂兒歸宗。故鄉(xiāng)啊,你是我永久的夢,等游子,天涯海角來重逢。”在大劇院久久回蕩。幕后合唱“愿以此身化長風(fēng),拂遍關(guān)山九萬重。人間最后一粒火,燃盡硝煙星月明?!备亲層^眾產(chǎn)生強(qiáng)烈震撼,引發(fā)共鳴:“國破何談安寧,國強(qiáng)民生得幸?!?/p>
《燃盡硝煙》以陳中柱將軍和夫人王志芳的真實歷史為素材,藝術(shù)再現(xiàn)了抗戰(zhàn)烽火的彌漫硝煙。全劇以兩條血肉豐滿的敘事支線,編織出“雪恥一戰(zhàn)家國還”的精神圖譜。一是陳中柱將軍斷頭抗敵的泣血壯歌,二是王志芳母女虎穴索顱的大義之舉,最終歸結(jié)到“雪恥一戰(zhàn)家國還”的主題。兩條線索最終匯聚于“家國”母題:陳中柱的“斷頭今日意如何”是軍人對國土的誓言,王志芳的“天涯海角來重逢”是妻子對家國的守望,二者共同構(gòu)成抗戰(zhàn)敘事中“舍身取義”與“魂歸故土”的雙重精神向度。
劇中,陳中柱英勇抗擊日寇的殊死之戰(zhàn),王志芳彰顯民族氣節(jié)的精神之戰(zhàn),國人堅持斗爭、期盼勝利與和平的吶喊之戰(zhàn)。全劇用鮮活的史實,深刻揭示了什么是愛國精神,什么是民族大義,對于教育和激勵人民尤其是青年一代,牢記歷史、毋忘國恥,在新時代新征程中堅定理想信念,厚植家國情懷,展現(xiàn)奮斗之志,增強(qiáng)責(zé)任擔(dān)當(dāng),起到了鮮明的啟示引導(dǎo)作用。
全劇以一流的演出陣容詮釋劇情,浸潤角色。舞臺上,扮演陳中柱的何敏星,力透英武豪放之氣,飽含衛(wèi)國護(hù)家情懷,凸顯了“斷頭今日意如何”的一腔骨血。扮演王志芳的李志芬,表演一招一式質(zhì)樸至真,爐火純青,唱腔時而凄婉,時而激昂,字字句句摧人肺腑,震撼心靈,將淮劇的演唱技巧特色抒發(fā)得淋漓盡致,顯現(xiàn)了高超的藝術(shù)功力。扮演日寇軍官的吳宏波,陰鷙的道白語調(diào),以戲曲特有的“間離效果”,反襯出英雄赴死的悲壯色彩,其夸張化的表演恰成為侵略者喪失人性、猙獰面目的藝術(shù)注腳。
通觀全劇,該劇的舞臺呈現(xiàn)體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。編劇嫻熟史實,以滿腔心血字斟句酌,數(shù)易其稿,終成正本,全劇緊張緊湊,沒有“詞不達(dá)意”的廢話之句。唱詞化用陳毅《梅嶺三章》意境,“人間最后一?;稹钡碾[喻,將個體犧牲升華為民族精神的薪火相傳。導(dǎo)演構(gòu)思縝密、手法出新,讓人耳目一新。唱腔設(shè)計緊扣唱段內(nèi)涵、充滿張力,讓人傾情專注。舞臺置景沒有走大投入、大制作、大布景、大舞美的技術(shù)路徑,而是采用虛實套搭,亦真亦幻方式。觀眾的焦點始終是演員的演技與唱功、是故事本身和貫穿其間的情感情緒,這很大程度上釋放了演員的表演能力,也特別考驗演員的藝術(shù)素養(yǎng)。舞臺上大量的留白空間,也可供觀眾根據(jù)自身對劇目的理解,在腦海里進(jìn)行二次創(chuàng)作與填充。
《燃盡硝煙》的成功,印證了國家非遺——建湖淮劇“緊貼時代、扎根人民”的創(chuàng)作路徑。劇中“國破何談安寧”的叩問,在當(dāng)代語境中轉(zhuǎn)化為“國強(qiáng)民生得幸”的歷史啟示,這種跨越時空的精神對話,彰顯了戲曲藝術(shù)“培根鑄魂”的社會功能。建湖縣淮劇團(tuán)近年在精品創(chuàng)作與人才培養(yǎng)上的雙向發(fā)力,如團(tuán)長單文鑒所言:“淮劇的傳承發(fā)展,其力在行、其功在遠(yuǎn)。我們將努力夯實基礎(chǔ),不斷創(chuàng)演力作,這既是我們的職責(zé),也是我們的追求?!?/p>
站在新的歷史節(jié)點回望,《燃盡硝煙》不僅是對抗戰(zhàn)先烈的深情緬懷,更是對戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的有力探索。它以行當(dāng)藝術(shù)的守正、舞臺語匯的創(chuàng)新、現(xiàn)實精神的觀照,為傳統(tǒng)劇種的當(dāng)代書寫提供了可資借鑒的范本。期待建湖淮劇團(tuán)繼續(xù)在“培根鑄魂”的藝術(shù)征程中,唱響更多彰顯民族精神、時代氣象的梨園新聲。
揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠