線相宇宙里的多棱鏡——“跨界作家”丁捷首部詩畫集《時(shí)間投下的誘餌》首發(fā)
來源： 紫牛新聞
2025-07-05 21:38:00
7月5日，“跨界作家”丁捷的首部詩畫集《時(shí)間投下的誘餌》在第15屆江蘇書展首發(fā)，作為重磅活動之一，這場以“線相宇宙——用線條、詩意編織靈魂奇旅”為主題的新書分享會現(xiàn)場人潮涌動。本次活動特邀著名學(xué)者、作家王堯與蘇眉作為嘉賓，與讀者一起踏上充滿詩性的藝術(shù)之旅。
丁捷的作品總是充滿時(shí)間哲思和生命隱喻，人生的思考?！稌r(shí)間投下的誘餌》以時(shí)間為經(jīng)緯，織就了一張現(xiàn)實(shí)生存的存在主義的網(wǎng)。他筆下的時(shí)間既是釣餌、迷宮，也是解剖刀。
本次分享會以“線相宇宙”為核心，深入探討線條的律動與詩意的流淌如何共同編織出觸動靈魂的藝術(shù)世界。丁捷分享了他從詩文到小說，從文學(xué)到繪畫，從虛構(gòu)到非虛構(gòu)，不斷探索的創(chuàng)作心路，揭秘其如何在不同藝術(shù)形式間自由穿梭，追尋自我表達(dá)的無限可能。
說起“跨界”，丁捷的創(chuàng)作則如一面多棱鏡，詩歌、繪畫、小說的多方向探索。文字是凝固的詩，繪畫是流動的詩，而時(shí)間，是它們共同的底色。《時(shí)間投下的誘餌》正是這樣一部作品——全書分為兩輯，“我偏是一尾魚”與“我們夜游不醒”，用詩歌的凝練與繪畫的抽象，編織出一張關(guān)于生命、存在與記憶的大網(wǎng)。
如王堯評價(jià)，丁捷的畫中充滿了魚，而詩中則少見魚影。詩畫可互證，因此可以說丁捷的詩就是循著文字的線路成為魚。在《垂釣》一詩中，詩人化身一尾魚，這首詩本身是“成魚”的變形記。魚的美德在于“揮霍”的自由；對魚來說，水是透明，空無，近乎自由本身。成為魚，就是借著水作屏障，享受“絕倫的超脫”。丁捷是一個(gè)頗具自覺性的詩人，他不像“感傷的詩人”，一旦“化身”就全心投入。丁捷無論在詩中暢想何種景觀，連綴何樣意象，他總是能及時(shí)后撤一步，想到自己是借著“詩行”入夢，因而“作詩”的意識始終明晰。就此而言，《垂釣》演繹的就是“詩人成魚”：文字是水，并且在外界和內(nèi)部之間形成隔絕層，替詩人革除雜音。作詩即成魚。
值得一提的是，這本《時(shí)間投下的誘餌》全書畫作以藍(lán)白色系為主，王堯認(rèn)為，世界沒有色彩就沒有光亮，這本書中藍(lán)色和白色的線條，打破了黑色的沉悶，這兩種顏色的對比更是丁捷內(nèi)心世界的體現(xiàn)，展現(xiàn)了一種細(xì)膩地看世界的方式。談到書中的線畫，王堯說，線條是解構(gòu)世界的物質(zhì)材料，線條可以敞開也可以交叉，線條交叉成網(wǎng)如同生活，而很多人像魚一樣被困在網(wǎng)中，但是我希望大家可以掙脫這個(gè)網(wǎng)。
丁捷以冷峻筆鋒解構(gòu)歷史敘事，開篇將“世紀(jì)變遷”喻為“達(dá)爾文灰色的煙圈”，戳破了進(jìn)化論式線性史觀的虛妄。而全詩核心意象“蛇”，則承載著雙重隱喻。一是歷史的詭詐，蛇影“草草游進(jìn)夜”，揭示歷史真相如蛇行般隱蔽且被刻意簡化，最終淪為模糊背景。二是人性的盲從。末段“澎湃足音”與“跌進(jìn)喧囂”形成反諷，人類對“未來”的狂熱追逐，恰似伊甸園中受蛇誘騙的夏娃。當(dāng)我們拒絕回望歷史的復(fù)雜性，便注定墜入新的喧囂，丁捷以詩為鏡，照見文明進(jìn)程中理性與欲望的永恒纏斗。
本次活動，眾多讀者分享了自己的故事，或青春離別，或親人間的小事情等，每一個(gè)與“時(shí)間”有關(guān)的故事，都是對生活的熱愛?！敖?jīng)不住時(shí)間發(fā)起的所有誘惑，就是詩性存在的表現(xiàn)?！倍〗莸脑姼枨∷埔晃睬逍岩с^的魚，明知誘餌的本質(zhì)，仍以語言為鱗，折射存在之光。如里爾克的箴言：“詩是經(jīng)驗(yàn)”，而丁捷將經(jīng)驗(yàn)淬煉成時(shí)間的寓言，在虛實(shí)間為當(dāng)代人提供了難能可貴的精神燈塔。
文| 陸萱、吳楚楚
圖| 胡文碩
校對 陶善工