南京的博物館有看頭| 這些肖像畫展現(xiàn)古人如何玩轉(zhuǎn)“變裝特效”
來源： 紫牛新聞
2025-12-13 16:03:00
如今視頻軟件上風(fēng)靡的“變裝特效”在古代就有雛形，古人通過肖像畫這一形式虛構(gòu)不同的場(chǎng)景和扮裝，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的“變裝”效果。在南京博物院推出的《如是觀——南京博物院藏明清肖像畫》展覽中，康熙朝文臣喬萊的《垂釣圖》堪稱文人“文化扮裝”的典型代表。
《垂釣圖》
這幅由肖像畫大師禹之鼎創(chuàng)作的作品，并非喬萊的寫實(shí)寫真，而是他借漁父形象抒發(fā)隱逸情懷的精神載體。喬萊年少中進(jìn)士入翰林院，后因直言河工之弊遭罷官，仕途起伏間，他邀請(qǐng)禹之鼎、顧符禎等名家創(chuàng)作多幅“行樂圖”，包括《桃花流水圖》《濯足圖》《垂釣圖》等。通過名家的妙筆，喬萊在不同的場(chǎng)景中頻頻“變裝”，扮演著僧侶、名士、漁夫等，以抒發(fā)林泉之志。
例如在展出的《垂釣圖》中，喬萊頭戴青箬笠、身披綠蓑衣，泛舟獨(dú)釣，儼然唐代張志和《漁歌子》中“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的漁父形象。漁父這一符號(hào)在中國(guó)文化中象征遁跡江湖的隱者，喬萊借此投射對(duì)自由生活的向往，其“近來學(xué)道心如水，趺坐蒲團(tuán)萬象空”的詩(shī)句，正是畫作心境的生動(dòng)注腳。禹之鼎以墨骨法與色暈法相融的技藝，既精準(zhǔn)刻畫人物神態(tài)，又注重傳遞精神氣韻，讓這幅僅一平尺的小品盡顯精工細(xì)膩。
專家介紹，康熙年間，文人寫真與畫像題詠成為精英社交的重要風(fēng)尚。喬萊不僅為自身畫像題詩(shī)，更廣邀張英、汪琬、朱彝尊等博學(xué)鴻儒題詠，形成獨(dú)特的文人社交網(wǎng)絡(luò)。張英為《垂釣圖》題詩(shī)“柳下扁舟一釣竿，畫時(shí)容易到時(shí)難”，文字與圖像的互動(dòng)實(shí)現(xiàn)了詩(shī)畫相生的藝術(shù)升華，也折射出當(dāng)時(shí)士人在仕進(jìn)與隱逸間的彷徨抉擇。
揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張可/文
圖片來源：南京博物院
校對(duì) 陶善工