“文物會說話”有聲海報｜滔滔東流長江水，悠悠文脈千年傳
來源： 光明網(wǎng)
2025-06-20 15:35:00
【編者按】長江，連貫東西、溝通南北，聯(lián)結(jié)古今，交融中外，勾勒出中華文明的模樣。在2025年文化和自然遺產(chǎn)日主場城市活動上，以“不盡長江滾滾來”為主題，一場長江與中華文明展舉辦，講述了長江之于中華文明起源、形成與發(fā)展，之于中華民族融合、演進(jìn)與復(fù)興的偉大作用。
從巴山蜀水到江南水鄉(xiāng)，從文明起源到現(xiàn)代化。長江，是詩、是歌、是畫，更是半部中華文明史。本期“文物會說話”有聲海報專欄，甄選一批特色文物，以第一人稱視角，通過有聲海報與AI配音等形式，帶你探尋長江畔弦歌浩蕩的文明記憶。
◆新石器時代河姆渡文化帶藤條殘木柄骨耜
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“一塊被磨得锃亮的動物骨頭，緊緊地綁著一圈圈藤條，藤條下殘存著一塊木棒……我是一件7000多年前的耕作農(nóng)具，出土于浙江余姚河姆渡遺址?？匆娢?，你一定會聯(lián)想起長江下游地區(qū)先民們‘執(zhí)耜而耕’的場景吧?！?/strong>
——來自新石器時代河姆渡文化帶藤條殘木柄骨耜的自述
文物簡介：
新石器時代河姆渡文化帶藤條殘木柄骨耜1973年出土于浙江余姚河姆渡遺址，現(xiàn)藏于浙江省博物館。骨耜利用偶蹄類哺乳動物的肩胛骨削鑿錯磨而成，是當(dāng)時主要的耕作農(nóng)具。這件骨耜證明了骨耜的橫穿方孔是用來穿繩縛柄的，不是用來安腳踏橫木的。
◆新石器時代河姆渡文化豬紋陶缽
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“在五千多年前的河姆渡部落里，我被黑陶匠人精心燒制完成。而論起我和我同時期誕生的其他兄弟不同的地方，那就是我身上這位造型逼真、形象生動的‘豬豬俠’了——小豬鬃毛簇立，根根分明地排列在背上，桀驁不羈的氣質(zhì)仿佛下一秒對所有人宣告著自己的與眾不同?！?/strong>
——來自新石器時代河姆渡文化豬紋陶缽的自述
文物簡介：
新石器時代河姆渡文化豬紋陶缽出土于浙江余姚河姆渡遺址，現(xiàn)藏于浙江省博物館。陶缽器形呈長方形，四角弧圓，平底。缽?fù)獗谝詫憣?shí)的手法刻繪了豬紋。豬紋造型逼真，頭向前垂，雙目圓睜，似乎正在尋覓食物，長條形的腹部微微發(fā)鼓，身刻圓圈紋和葉紋。豬的鬃毛簇立，小尾下卷并與身腹上的圖案渾然一體，相當(dāng)協(xié)調(diào)。
這件器物既是一件樸質(zhì)的實(shí)用器，也反映了河姆渡先民奇特的藝術(shù)構(gòu)思和淳樸的審美情趣。更為重要的是，陶缽上豬的形象呈現(xiàn)出河姆渡時期動物的馴化、家畜的飼養(yǎng)已經(jīng)得到了一定的發(fā)展。
◆新石器時代石家河玉人像
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“四千多年前的石家河地區(qū)，我誕生在技藝高超的玉石匠人的雕琢下。我和我的兄弟們不僅是當(dāng)年人們的配飾，還是對神秘自然的崇敬，更是那個遠(yuǎn)古時代誕生的文化象征。今天的你，是否還能從我嚴(yán)肅的面龐上感受到來自遠(yuǎn)古的威嚴(yán)？”
——來自新石器時代石家河玉人像的自述
文物簡介：
新石器時代石家河玉人像出土于湖北天門石家河遺址，現(xiàn)藏于湖北省博物館，年代距今約4200至4000年。這件玉人像面龐寫實(shí)，兩眼傾斜呈倒置的八字形，鼻寬闊，口扁方微閉，散發(fā)著威嚴(yán)與神秘的氣息。
石家河文化時期，長江中游地區(qū)史前玉器的發(fā)展達(dá)到高峰，形成了具有鮮明特征的玉文化。石家河玉人頭像中大多為寫實(shí)的正面像，個別為側(cè)面像。正面像多數(shù)呈扁平長方形，也見少數(shù)圓雕作品。頭像分上、中、下三部分，上部冠帽和下部頸項(xiàng)常以較寬的橫凹槽表現(xiàn)。其中，冠帽有平頂、扁圓和凸尖等多種形態(tài)。
◆戰(zhàn)國鄂君啟金節(jié)
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“我的老家在戰(zhàn)國時期的楚國，水上交通十分繁榮。因此，當(dāng)?shù)夭扇×遂`活多樣的水上交通管理方式，包括以符節(jié)作為通關(guān)憑證。作為‘節(jié)’的我，就是其中一種貨運(yùn)憑證。彼時鄂君啟的船隊(duì)拿著我，可以沿如今的湖北段長江水道免稅運(yùn)輸，也就是說，可以在當(dāng)時的楚國境內(nèi)暢行無阻！”
——來自戰(zhàn)國鄂君啟金節(jié)的自述
文物簡介：
戰(zhàn)國鄂君啟金節(jié)出土于安徽壽縣邱家花園，現(xiàn)藏于安徽博物院，為公元前322年，楚懷王頒發(fā)給鄂君啟的貨物運(yùn)輸免稅通行憑證。記錄了從“鄂”到“郢”的水陸交通路線、車輛船只調(diào)配及免稅形式等信息，并賦予了鄂君在水陸運(yùn)輸貨物時免稅的權(quán)利。鄂君啟金節(jié)是研究當(dāng)時楚國的交通、商業(yè)、地理、符節(jié)制度、楚國王權(quán)的集中和強(qiáng)化，以及楚王與封君的關(guān)系等方面的重要實(shí)物。此“金節(jié)”用銅鑄成，文字錯金。因形似劈開的竹節(jié)，故名“節(jié)”。
舟節(jié)規(guī)定，船只的限額是150艘，自鄂出發(fā)，一年往返一次。水路的范圍涉及今漢水、長江、湘江、資水、沅水、澧水等。車節(jié)規(guī)定，運(yùn)輸限額為50輛車，一年往返一次。陸路的范圍涉及今河南南部和安徽、湖北等地。節(jié)文還規(guī)定載運(yùn)牛、馬及有關(guān)折算的辦法，禁止運(yùn)輸銅和皮革等物資。憑此節(jié)通過各處關(guān)卡可以免稅，否則必須征稅。
◆戰(zhàn)國船紋銅鼓
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“嘿喲！嘿喲！嘿喲……快看呀，在我的身上，有一幅來自兩千多年前的生動圖畫。一艘、兩艘、三艘、四艘，你追我趕，口號震天，圖上的人們正在江心奮力劃船呢！定睛細(xì)看，船上的人們，居然長著羽翼，好像隨時可以帶著船只飛入云海、遨游天際?！?/strong>
——來自戰(zhàn)國船紋銅鼓的自述
文物簡介：
戰(zhàn)國船紋銅鼓出土于云南玉溪李家山墓地，現(xiàn)藏于云南省博物館。鼓面中間有一破孔，正中有光芒，角間夾復(fù)線三角紋，由內(nèi)向外，第一暈為光束，第二暈至五暈為點(diǎn)紋、三角齒紋。鼓身側(cè)面第一至第四暈作點(diǎn)紋、三角齒紋；第五暈有船四只，每只船上有羽人三至四人，皆作劃船狀；第六暈由三角齒紋、羽紋帶縱向分割為八格，格內(nèi)無紋飾；第七至第十暈為點(diǎn)紋、三角齒紋圖案。
◆秦“遷陵以郵行洞庭”簡牘
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“寄出地址遷陵，收貨地址洞庭郡，直達(dá)郵遞，急件。我是秦代郵書封檢木牌，見證了秦朝政令翻山越嶺，在遼闊疆域的互通互達(dá)，為研究中國古代郵驛制度提供了關(guān)鍵實(shí)證?！?/strong>
——來自秦“遷陵以郵行洞庭”簡牘的自述
文物簡介：
秦“遷陵以郵行洞庭”簡牘出土于湖南龍山里耶古城，現(xiàn)藏于里耶秦簡博物館。里耶古城所在的長江中游是我國簡牘出土最為密集的地區(qū)之一，這些簡牘是中華文明“有冊有典”的生動實(shí)證，也是“以史為鑒”的智慧源泉。簡牘長約16.7厘米、寬2.8厘米、厚0.4厘米，正面墨書“遷陵以郵行洞庭”七字。采用杉木材質(zhì)制作，底部經(jīng)特殊削尖處理以便插入捆扎的竹簡捆中。
“遷陵以郵行洞庭”簡牘是世界上關(guān)于郵傳史的最早記載之一，象征了中國郵政史的開端，更進(jìn)一步證實(shí)了洞庭郡的存在。
◆東漢漁獵采蓮畫像磚
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“我是一塊來自東漢的漁獵采蓮畫像磚。在我的身上，活靈活現(xiàn)記錄了東漢時期的成都平原上，古人開展農(nóng)、漁、獵等生產(chǎn)勞動的場景，生活氣息撲面而來。正是都江堰的開鑿和成都先民的勤勞，成就了‘天府之國’。”
——來自東漢漁獵采蓮畫像磚的自述
文物簡介：
東漢漁獵采蓮畫像磚出土于四川彭縣，現(xiàn)藏于四川博物院。畫面左邊為池塘，魚翔淺底，禽鳥嬉戲，池塘內(nèi)長滿荷葉與蓮藕，兩條獨(dú)木舟泛游其中。上面一舟，一人持竿撐行，一犬伏于舟頭注視水中。下面一舟，一人撐舟一人張弓欲射，另一人在船頭俯身采蓮。該畫像磚呈現(xiàn)的不僅僅是美麗的田園風(fēng)光，還有漢代成都平原上繁榮興旺的農(nóng)業(yè)與農(nóng)村經(jīng)濟(jì)。
◆東漢鹽場畫像磚
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“蜀道難，難于上青天……千年前的巴蜀地區(qū)，盡管山路崎嶇，卻依然與中原大地的貿(mào)易、文化交流不斷，這就不得不提我們這里源源不斷產(chǎn)出的井鹽了。我作為當(dāng)時流行的畫像磚，如同一張定格時光的膠片，不僅記錄了東漢時期巴蜀大地上傳承已久的制鹽過程，更是記錄了當(dāng)時獵戶在重巒中狩獵的熱鬧景象。”
——來自東漢鹽場畫像磚的自述
文物簡介：
東漢鹽場畫像磚出土于四川成都羊子山東漢墓，現(xiàn)藏于重慶中國三峽博物館。該畫像磚由泥質(zhì)灰陶制成，近方形，長46.5厘米、寬39.8厘米、高6.7厘米。磚面圖像反映的是漢代巴蜀地區(qū)制作井鹽的場景，生動地展現(xiàn)了漢代巴蜀地區(qū)制作井鹽的勞動場景，為研究漢代巴蜀地區(qū)井鹽生產(chǎn)乃至社會經(jīng)濟(jì)生活提供了重要的實(shí)物資料。
◆白鶴梁題刻
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“我是一段長江中的天然石梁，過去僅在冬春枯水季露出水面。歷史上，我水漲隱沒、水枯顯露的身影，是長江上的一道獨(dú)特風(fēng)景，眾多文人雅士、官吏商賈前來‘打卡’。他們在我身上留下的題刻，不僅集歷代文學(xué)、書法之大成，更無意中成為水文觀測記錄，記載了1200多年間的枯水水文資料?！?/font>
——來自白鶴梁題刻的自述
文物簡介：
白鶴梁為長江中一道長1600米、平均寬約15米的天然石梁，位于重慶涪陵。古人在此留下165段白鶴梁題刻，形成“水下碑林”。其中具有水文價值的題刻108段，記載了自唐廣德二年（公元764年）以來1200多年間72個年份的枯水水文資料，集歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值于一身，被聯(lián)合國教科文組織譽(yù)為“世界第一古代水文站”。白鶴梁常年淹沒于江水中，順江而臥，過去僅在冬春枯水季節(jié)露出水面。梁上刻有兩尾石魚，現(xiàn)代專家對雙魚魚眼進(jìn)行精確施測，發(fā)現(xiàn)石魚眼睛的高程與涪陵當(dāng)?shù)厮涣泓c(diǎn)非常接近，被稱為“長江標(biāo)準(zhǔn)眼”。
由于長江三峽水利樞紐工程的修建，白鶴梁沒入江底。為了保護(hù)白鶴梁題刻，我國采用“無壓容器”的保存方式，在原址修建白鶴梁水下博物館，實(shí)現(xiàn)白鶴梁題刻水下原址原環(huán)境的保護(hù)與展示。
◆元龍泉窯青瓷舟形硯滴
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“我是硯滴，是一種文房用品，用于在磨墨時為硯臺添水。我被做成了船的形狀，很像是游弋在江南水鄉(xiāng)中的烏篷船，雕刻精細(xì)，栩栩如生。我還支持‘手動’控水，可以幫助文人墨客在創(chuàng)作時實(shí)現(xiàn)用水‘自由’?！?/font>
——來自元龍泉窯青瓷舟形硯滴的自述
文物簡介：
元龍泉窯青瓷舟形硯滴現(xiàn)藏于浙江省博物館。該文物小巧玲瓏，似手掌大小。其胎質(zhì)細(xì)膩潔白，通體施粉青色釉。硯滴的造型是一葉扁舟，艙篷、艄篷、欄板一應(yīng)俱全，船艙內(nèi)有兩人端坐閑話，船舷上還有一位身著蓑衣的艄公。龍泉窯青瓷舟形硯滴的精巧設(shè)計(jì)和燒制工藝，代表了龍泉青瓷鼎盛時期的巔峰水平，是海內(nèi)外公認(rèn)的龍泉青瓷杰出代表。
◆明《長江萬里圖》卷
“連綿起伏的峰巒疊嶂、氣象萬千的江河湖港，一幅五百多年前的萬里江景，被浙派大家吳偉揮墨于我的身上。畫中野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢及環(huán)境而設(shè)，點(diǎn)綴于山川湖泊之間。飄逸剛健的筆鋒于絹布勾勒暈染，仿佛也將氣勢憾人的山水都納入在畫中乾坤。”
——來自明《長江萬里圖》卷的自述
文物簡介：
明《長江萬里圖》卷現(xiàn)藏于故宮博物院，由明代畫家吳偉繪制，材質(zhì)為絹本，淡設(shè)色，縱27.8厘米，橫976.2厘米。圖中描繪了萬里長江沿途的壯麗云山、幽谷山村、城鄉(xiāng)屋宇、江上風(fēng)帆，并以眾多名勝古跡點(diǎn)綴其間。此圖繪于明弘治十八年（1505年），為吳偉傳世水墨寫意畫中少有的長卷巨制，也是作者在故鄉(xiāng)創(chuàng)作的重要作品。
◆明金錠
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“六百余年前，我所生活的明代，出了一位聞名海外的航海家鄭和。他曾率領(lǐng)當(dāng)時世界上最龐大的船隊(duì)，從江蘇太倉長江口或福建泉州港起錨，七下西洋。從我身上鐫刻的文字，當(dāng)今的人們得知，我竟生于西洋，是鄭和帶著我來到了這片東方土地！”
——來自明金錠的自述
文物簡介：
明金錠出土于湖北鐘祥梁莊王墓，現(xiàn)藏于湖北省博物館。金錠正面鑄有“永樂十七年四月 日西洋等處買到/八成色金壹錠伍拾兩重”銘文，可知是用西洋所買黃金制成。永樂十七年為1419年，是鄭和第五次下西洋歸來之時，由于明朝親王婚禮有朝廷賞賜“定親禮物”金錠五十兩的制度，因此這件由鄭和帶回存于內(nèi)庫的金錠，可能由此賞賜給了梁莊王。
該金錠的發(fā)現(xiàn)，對于研究明代海上貿(mào)易和鄭和下西洋的歷史，具有重要價值。
◆清長江口二號古船
?。?點(diǎn)擊海報，聆聽文物故事）
“百余年前，我沉入了長江江底的淤泥之下，數(shù)量巨大的貨物與我一起被河床封存。景德鎮(zhèn)窯瓷器、紫砂器、越南產(chǎn)水煙罐、木質(zhì)水桶殘件、桅桿、鐵錨、滑輪……隨著越來越多的船載物品被發(fā)掘、清理出來，部分瓷器底書的‘同治年制’款，證明了我所活躍的年代。那個時候，上海開埠不久，我代表的，或許正是上海走向國際大都市的蹣跚起步?！?/font>
——來自清長江口二號古船的自述
文物簡介：
清長江口二號古船是一艘同治年間的貿(mào)易商船，也是我國水下考古發(fā)現(xiàn)的體量最大、保存最為完整、預(yù)計(jì)船載文物數(shù)量巨大的木質(zhì)帆船之一。古船殘長約38.1米、寬約9.9米，已探明有31個艙室。船體的完整性和豐富的船載文物，對中國乃至世界的造船史、航運(yùn)史、陶瓷史、經(jīng)濟(jì)史等研究具有十分重要的意義，是中國水下考古又一里程碑式的重大發(fā)現(xiàn)。
清同治年間正是上海開埠初期。經(jīng)考古人員水下探摸發(fā)現(xiàn)，長江口二號船底和龍骨平坦，有可能是一艘大型沙船，而沙船正是見證上海“以港興市”成為現(xiàn)代大都會的重要航運(yùn)載體。
監(jiān)制：張寧 策劃：李政葳 李春鵬 統(tǒng)籌：唐穎 儲佩君 文案/制作：孔繁鑫 曾震宇 李飛 設(shè)計(jì)：杜丹
光明網(wǎng)、國家文物局新聞中心聯(lián)合出品