頂級(jí)大咖共同期待：將東布洲藝術(shù)節(jié)打造成有全球影響力的文化品牌
來源： 海門發(fā)布
2025-07-12 08:59:00
潮涌東布洲，藝聚寫新篇。盛夏時(shí)節(jié)，第二屆東布洲國(guó)際藝術(shù)節(jié)在海門高新區(qū)如期啟幕。百余場(chǎng)演出、十余個(gè)國(guó)家的藝術(shù)力量在此匯聚，海外精品與本土創(chuàng)作交相輝映，勾勒出跨越國(guó)界的文化勝景。
藝術(shù)節(jié)期間，行業(yè)大咖齊聚海門，從不同藝術(shù)維度解碼藝術(shù)節(jié)價(jià)值，共探傳承創(chuàng)新路徑，為東布洲文化未來注入深層思考與期許——這場(chǎng)始于小鎮(zhèn)的藝術(shù)之約，正以國(guó)際視野書寫著文化共生的“中國(guó)樣本”。
談及舉辦東布洲國(guó)際藝術(shù)節(jié)初衷，深圳市小橙堡文化傳播有限公司創(chuàng)始人、東布洲國(guó)際藝術(shù)節(jié)發(fā)起人胡梁子坦言：“小橙堡過去10年走遍全球藝術(shù)節(jié)，也在深圳成功舉辦了九屆國(guó)際親子藝術(shù)節(jié)。但傳統(tǒng)大劇院模式的藝術(shù)節(jié)，劇組間往往難以深度共創(chuàng)、開展研討。我們急需一個(gè)契合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的孵化、制作與倉(cāng)儲(chǔ)空間，更需要一個(gè)能邀請(qǐng)全球藝術(shù)家，一同領(lǐng)略、創(chuàng)作并講好‘中國(guó)故事’的廣闊舞臺(tái)?！?/p>
在她眼中，東布洲國(guó)際藝術(shù)節(jié)的獨(dú)特價(jià)值，在于搭建起連接國(guó)內(nèi)外藝術(shù)資源的橋梁。“我們不僅把國(guó)外頂尖偶戲作品引進(jìn)來，讓國(guó)內(nèi)觀眾大飽眼福，更借此契機(jī)向全球藝術(shù)家展示中國(guó)傳統(tǒng)非遺文化的魅力，推動(dòng)文化雙向交流。”首屆藝術(shù)節(jié)期間，小橙堡聯(lián)合亞洲兒童青少年藝術(shù)節(jié)與戲劇聯(lián)盟（ATYA）擔(dān)任藝術(shù)顧問團(tuán)隊(duì)，圍繞不同地域“偶”藝術(shù)的多元發(fā)展，開展了深度碰撞與交流。
在內(nèi)容創(chuàng)作與IP運(yùn)營(yíng)上，小橙堡有著清晰的堅(jiān)守與策略?！癐P商業(yè)化的核心在于內(nèi)容成熟度，持有方需對(duì)IP進(jìn)行長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃與持續(xù)投入，不能僅靠授權(quán)盈利?！焙鹤诱f，團(tuán)隊(duì)會(huì)依據(jù)IP特性開發(fā)成音樂劇、舞臺(tái)劇等多種形式——以《小豬佩奇》音樂劇為例，從最初外方主導(dǎo)創(chuàng)作，到小橙堡憑借豐富巡演經(jīng)驗(yàn)逐步參與創(chuàng)作與制作，正是深度挖掘IP價(jià)值的生動(dòng)實(shí)踐。
談及東布洲國(guó)際藝術(shù)節(jié)的未來，胡梁子眼中滿是期待：“希望它能持續(xù)深耕，成長(zhǎng)為如愛丁堡藝術(shù)節(jié)般具有全球影響力的文化品牌，吸引更多家庭、藝術(shù)家與專業(yè)人士參與，成為推動(dòng)中國(guó)青少年美育發(fā)展的重要力量。”
從校園與木偶藝術(shù)結(jié)緣，到執(zhí)掌上海木偶劇團(tuán)，何筱瓊與木偶的故事已延續(xù)數(shù)十年。這份堅(jiān)守，始于一次改變?nèi)松木駬瘢?0歲時(shí)，她放棄了日復(fù)一日的配音工作，毅然回到木偶舞臺(tái)——“我更渴望在舞臺(tái)上為木偶賦予生命，哪怕永遠(yuǎn)是‘幕后英雄’?！?/p>
作為海派木偶戲傳承人，何筱瓊深知“傳承”與“創(chuàng)新”缺一不可。“只做低幼市場(chǎng)，路會(huì)越走越窄，好作品要讓一家三代都坐得住?！睘榇耍龑ⅰ痘咎m》搬上實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)，突破傳統(tǒng)皮影的二維局限：通過多媒體技術(shù)與皮影融合，打破光源對(duì)沖的技術(shù)壁壘，讓水墨畫風(fēng)的皮影呈現(xiàn)出三維質(zhì)感——“這顛覆了觀眾對(duì)皮影的認(rèn)知”，該劇因此斬獲多項(xiàng)行業(yè)大獎(jiǎng)。
盡管是首次來臨江，何筱瓊對(duì)這片土地充滿好感：“從進(jìn)入東布洲開始，就能感受到濃郁的人文氣息。小鎮(zhèn)雖不大，但藝術(shù)節(jié)的定位和國(guó)際影響力讓人印象深刻，首屆的成功有目共睹?！?/p>
談及與海門的合作，她充滿期待：“我們非常希望能與海門合作，把《花木蘭》等劇目帶到海門演出?！彼硎?，上海與海門距離相近，文化交流便利，“也期待與東布洲藝術(shù)節(jié)形成良性互動(dòng)，讓海派木偶戲在這里與更多觀眾相遇?！彼硎?，傳統(tǒng)藝術(shù)應(yīng)跨越地域邊界，與各地文化碰撞交融。海門對(duì)文化發(fā)展的重視令人矚目，若能讓孩子們近距離接觸木偶藝術(shù)——從制作工藝到舞臺(tái)表演深入了解，或許就能在他們心底播下傳承的種子。
“在一個(gè)小鎮(zhèn)見到如此規(guī)模的國(guó)際陣容，太震撼了?！背醯綎|布洲，原蘇州昆劇院院長(zhǎng)蔡少華被藝術(shù)節(jié)的“容量”打動(dòng)——11個(gè)國(guó)際作品、31組全國(guó)團(tuán)隊(duì)，從偶劇到戲劇，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，多元藝術(shù)在此平等對(duì)話。更讓他觸動(dòng)的是，這場(chǎng)盛會(huì)不止于“演出堆砌”，而是“以戲劇為語(yǔ)匯，挖掘藝術(shù)對(duì)當(dāng)下生活的意義”。
在他看來，昆曲作為“百戲之主”，其虛擬性、抽象性深刻影響著中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的肢體語(yǔ)言，“即便海門本地的山歌，若要轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)藝術(shù)，也離不開戲曲的滋養(yǎng)”。而東布洲藝術(shù)節(jié)，恰恰為傳統(tǒng)戲曲提供了與當(dāng)代對(duì)話的平臺(tái)：“觀眾在多元藝術(shù)中追溯源頭，創(chuàng)作者在國(guó)際視野中尋找靈感，這正是昆曲走向未來的方向——用東方語(yǔ)言講好中國(guó)故事、世界故事?！?/p>
對(duì)于東布洲的文化潛力，蔡少華充滿信心。他建議通過“聚沙成塔”方式打造品牌：政府從空間、內(nèi)容、產(chǎn)業(yè)多維度規(guī)劃，民間力量深度參與共建，形成“以戲劇為核心的生活體驗(yàn)空間”；同時(shí)培育青年群體，通過校園社團(tuán)、融媒體傳播、藝術(shù)社群等方式，讓戲劇文化“扎根日?！?。
“第一次來海門高新區(qū)東布洲，就像和它談了一場(chǎng)戀愛?！毙〕缺F(tuán)團(tuán)長(zhǎng)賴毅的比喻里，藏著對(duì)這片土地的深厚情感。六次到訪，她見證了東布洲從“科技小鎮(zhèn)”到“人文熱土”的蛻變：“海門對(duì)文化軟實(shí)力的重視，為藝術(shù)節(jié)打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?！?/p>
此次，小橙堡劇團(tuán)帶來兩部誠(chéng)意之作：改編自熊亮繪本的《一園青菜成了精》，以河北梆子演繹傳統(tǒng)故事；中法合作的《小丑寶寶》，用跨國(guó)創(chuàng)意為孩子打開多元藝術(shù)之窗?！笆炖锍两浇佑|全球頂尖作品，對(duì)觀眾而言是難得的審美躍升契機(jī)?！痹谫囈憧磥恚@是藝術(shù)節(jié)的獨(dú)特魅力。
深耕兒童劇數(shù)十年，賴毅堅(jiān)持“用純粹藝術(shù)滋養(yǎng)童心”?！皟和瘎〉囊饬x不在生硬說教，而在傳遞‘飛揚(yáng)的精神’?！彼e例，劇團(tuán)會(huì)在演出前后設(shè)置工作坊，讓孩子們近距離接觸道具、體驗(yàn)“小小場(chǎng)務(wù)員”工作，“增強(qiáng)歸屬感，讓藝術(shù)真正融入成長(zhǎng)”。
談及未來，賴毅期待東布洲藝術(shù)節(jié)“像大涼山藝術(shù)節(jié)、烏鎮(zhèn)藝術(shù)節(jié)一樣，辦十年、二十年、三十年，成為國(guó)際品牌”?！昂ｉT高新區(qū)東布洲有科技力量，更有文化溫度，”她笑著說，“我們會(huì)一直在這里，用戲劇為這片土地注入童真與活力?！?/p>
暮色中的東布洲，燈火與星光在夜空交織。四位嘉賓的期待，恰如這場(chǎng)盛會(huì)的注腳——當(dāng)木偶藝術(shù)突破傳統(tǒng)邊界，當(dāng)昆曲與世界舞臺(tái)共鳴，當(dāng)童心被純粹藝術(shù)滋養(yǎng)，東布洲正以藝術(shù)節(jié)為橋，書寫著藝術(shù)與城市共生共榮的絢麗篇章。
記者：肖敏冬 、施春曉、顧聆譯
攝像：孫乙勻、吳賽杰、陸俊杰